陀思妥耶夫斯基文豪
1、陀思妥耶夫斯基文豪
(1)、“罪孽深重的异能者是不该存在于这个世界上的。他们用自己的异能犯下一桩桩罪恶的事件。我要得到书，创造一个罪孽深重的异能者不存在的世界。他们，将由我来肃清。”
(2)、作品展示了错综复杂的社会、家庭矛盾和人性悲剧，体现了作家一生的最高艺术成就。
(3)、0 我们有时候感谢某些人，确实仅仅因为他们和我们一起活着。我感谢您，因为我遇见了您。
(4)、1867年2月15日与安娜在伊斯梅洛夫大教堂结婚。
(5)、 费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基(1821年11月11日—1881年2月9日)，文学家，19世纪群星灿烂的俄国文坛上一颗耀眼的明星，与列夫·托尔斯泰、屠格涅夫等人齐名，是俄国文学的卓越代表。他所走过的是一条极为艰辛、复杂的生活与创作道路，是俄国文学史上最复杂、最矛盾的作家之一。代表性作品有《罪与罚》《白痴》等。
(6)、好吧，这是有些胡扯，不过这部作品却使得这些原本高高在上的“文豪”们更多的生气，而这生气，便在这这混战中。当工会老大为妻子散尽家财时，当侦探社为保护人虎奋不顾身时，当各色的“文豪”集结在这小小的“横滨”城市中时，在不同的因素下所构成的“大混战”，正是使得这些“文豪”们平民化、凡人化，使得他们平易近人，而不是只活在书本中。
(7)、19世纪中期的俄国社会矛盾重重，危机四伏。沙皇专制残暴的统治和资本主义给人们精神上带来了沉重负担。陀思妥耶夫斯基的小说，主要描绘生活在这个社会底层的小人物的悲怜、矛盾、困苦和走投无路，揭示生活在这种病态社会里人性的堕落与毁灭以及人的精神的分裂，展示了专制统治与资本主义制度笼罩下的俄国社会的黑暗污浊。
(8)、就错综复杂而言，其名词常常自鸣得意地坐在句尾 、其主要力量不在于陈述而在于从句的俄语，是极其便利的 。这不是你们那 “不是 /就是 ”的分析性语言 ——这是 “尽管 ”的语言 。如同一张钞票换成零钱，每一个陈述的意念在俄语中立即蘑菇似的迅速扩散 ，发展成其对立面，而其句法最爱表达的莫过于怀疑和自贬 。俄语的多音节特性 (一个词平均有三至四个音节 )所揭示的由一个词覆盖的现象所包含的自然 、原始的力量 ，远胜于任何理性分析所能揭示的，而一个作家有时候不是发展其思想，而是撞见并干脆陶醉于那个词的悦耳内容，从而转变话题，朝着一个意料不到的方向运动 。而在陀思妥耶夫斯基的作品中，我们目睹题材的形而上学与语言的形而上学之间一种非同寻常的摩擦力，其强度近乎施虐狂 。
(9)、经历了一场内心痛苦的忏悔后，他最终在基督教徒索尼雅姑娘的规劝下，投案自首，被判流放西伯利亚。
(10)、1867年2月15日与安娜在伊斯梅洛夫大教堂结婚。
(11)、陀思妥耶夫斯基出生于小贵族家庭，童年在莫斯科和乡间度过。1846年发表第一部长篇小说《穷人》，受到高度评价。
(12)、他并不关心承不承认这个梦，或者对他来说，人在梦中无法“承认”梦。他关心的是这场梦的结果，他希望通过做梦达到一个非凡的高度，将日常体验提升，从而最后弄清梦幻将把他和我带到哪里去。我知道，我只有在此刻的清醒状态中，也就是从深层的黑暗中浮出来了之后，才会感到那种虚幻感的折磨——因为我看见了面前的自我 (他)。
(13)、不要在陀氏的书中追究思想信仰、道德规范。文学的最高意义和最低意义，都是人想了解自己。这仅仅是人的癖好，不是什么崇高的事，是人的自觉、自识、自评。
(14)、说起超能力，大家想必最有印象的是那炫酷的特效和奇特的能力吧？
(15)、为什么我编造了这么一则故事，而且不写进一般的、合情合理的日记里，而且我还是个作家呢？因为我早就答应过，要写几篇专门反映现实生活事件的小说。但是问题是我总是觉得，隐隐约约地看到，这一切都是可能实际发生的，也就是说，发生在地下室和柴堆后面的事是真实的，至于基督的圣诞树，怎么对您说呢，它到底有没有，我就不知道了。我作为小说作家，当然是要有所虚构的。
(16)、《群魔》是陀思妥耶夫斯基的代表作之一。他在这部作品中塑造了19世纪40年代的自由主义者及70年代初民主青年的群像。作者着重探索了恐怖分子的内心活动。
(17)、事情哪有那么简单。政治才是简单的，艺术家复杂得多哩！政治家非黑即白，艺术家即非黑也非白，我有句：“艺术家另有上帝。”(或作“艺术家另有摩西”。)这话送给陀氏，正合适。托尔斯泰是不会接受的，他认为艺术家只有上帝。
(18)、要求评价一个伟大的人物，你自己是怎样一个人物？这是致命的问题。尼采，纪德，一看之下，就对陀氏拜倒。尼采说，陀氏是“在心理学上唯一可以教我的人。”
(19)、而十九世纪以来的一系列政治事件也直接影响着文学的发展。1812年的抗击拿破仑的卫国战争，1825年的12月d人起义，1861年的农奴制改革，19世纪末的民粹主义运动等等，都在俄罗斯作家中的作品中得到广泛的反映。对社会历史进程的深入关注，是俄罗斯作家作品得于成功的关健所在。
(20)、《群魔》的主人公之一是自称为革命者的彼得·韦尔霍文斯基。他通过其领导的秘密组织进行恐吓、讹诈、纵火、暗杀等，企图动摇社会基础，以便发起暴动，夺取政权。
2、
(1)、费奥多尔·陀思妥耶夫斯基： 能力作用未知，疑似杀死自己触碰过的人(陀思妥耶夫斯基作品《罪与罚》)
(2)、如果给陀思妥耶夫斯基看，他(哈代)会说：“你注意到吗？我用的方法也是这样。他用大调，我用小调。”哈代，陀氏，是一种方法的两种用处。公平地说，福楼拜，托尔斯泰，是耶稣的衣服的一部分，重外在；哈代、陀氏，是耶稣心灵的一部分，重内在。
(3)、在《文豪野犬》中为地下组织“死屋之鼠”头目(该组织名疑似出自陀思妥耶夫斯基作品《死屋手记》)，参与悬赏人虎的三人之一。
(4)、当然，他是 “高尚事业 ”也即基督教事业的伟大捍卫者 。但是，想想吧，再也没有比他更好的魔鬼辩护人了 。他秉承古典主义的原则，认为在你摆出你的理由之前，无论你觉得自己多么正确或正义，你都必须列举对立面的所有理由 。并不是说在列举这些理由的过程中你会被对立面说服，而是列举本身就是一种无比全神贯注的过程 。你最终不一定就会脱离你原本的立场，但是在替魔鬼列举完所有理由之后，再说出你的信条的格言，这时你已经是带着怀旧而不是带着热情来说了 。这个列举过程本身也增加了逼真性 。
(5)、 我第一次读完《穷人》，也叫了起来。要从近代的几位文学大人物挑选值得探索的人物，必是陀思妥耶夫斯基。而当时真正理解他的人(指文学家)很少。别林斯基受不了他对人性剖析的无情。后来的高尔基以为陀氏是恶的天才，中国则由鲁迅为代表，认为陀氏是残忍的。
(6)、而这“混战”也不会因为某个人的因素而终结。以文豪为卖点，这正是这部作品的乱战有别于其他作的特别处，不过还是想说一句……为啥“文豪们”的战斗力都那么高啊？？不是都说，“百无一用是书生”吗？
(7)、小说对农奴制度改革后俄国上层社会作了广泛的描绘，涉及复杂的心理和道德问题。
(8)、费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基(1821年11月11日—1881年2月9日)，俄国作家。
(9)、艾夫曼善于改编戏剧或生活中有争议有矛盾的人物，柴可夫斯基、堂吉柯德、哈姆雷特、罗丹、安娜·卡列尼娜都被他赋予了新的生命与诠释方式，从而让观众在人物的渴望、焦虑、痛苦、无奈与挣扎中找到情感宣泄的出口。“我们创造了一个戏剧的独特类型——俄罗斯心理芭蕾流派。我们的作品以情感上的强度和戏剧化的背景而被世人所熟知。芭蕾从诞生之处便是人类用来探索心灵的工具，是由感觉滋养的能量，由先辈们不断积累而来的艺术”。
(10)、“人类罪恶而愚蠢着。罪就是思考，罪就是呼吸。”
(11)、0 上帝与魔鬼在哪里搏斗，战场便在人们的心中。——陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》
(12)、1861年获准退役回到彼得堡，出现了一次创作高峰，《死屋手记》《被侮辱与被损害的人》等相继发表。
(13)、排小说的位置，哈代，陀思妥耶夫斯基是第一流的。普鲁斯特、乔伊斯，不如他们。艺术家贵在自觉。曹雪芹是半自觉的，哈代、陀氏是恰如其分地自觉；普鲁斯特、乔伊斯，太过自觉了。
(14)、就在女主人公的生日晚会上，被人们视为白痴的年轻的公爵梅诗金突然出现，愿无条件娶娜斯塔霞为妻，这使她深受感动。
(15)、我依稀记得，地下室里有一个男孩，年纪还很小，六七岁吧，甚至可能还不到。这个小男孩早晨在寒冷、潮湿的地下室里醒来了。他穿一件长罩衫，冷得瑟瑟发抖。他呼出的气像一团白雾。他坐在角落里的一口箱子上，由于闲得无聊，故意从口中呼出一团团的气体，自娱自乐，看着气体飞出去觉得好笑。不过，他很想吃点东西。打从清早起几次走到他有病的母亲躺着的几块木板前，他妈妈躺在一张像馅饼一样的薄薄的垫子上，一个包袱放在脑袋底下当枕头。她怎么出现在这里的呢？一定是她带着小男孩从另一个城市来到这里，突然染上了疾病。这里的女主人两天前被抓进了警察局；快过节了，原有的住户都已走散，而剩下的一个懒汉，没等到过节就整天整夜醉得死死的。在房间的另一个角落里，一个曾经给人家当过褓姆的八十岁的老太婆，身患风湿症，正痛得呻吟不止，现在她已气息奄奄，行将孤单单地死去。她不断叹息，对着小男孩口中喃喃自语，吓得小男孩不敢走到她所在的角落里去。他在过厅里的什么地方虽然弄到了水，但哪里也找不到面包，只好第十次去叫醒自己的妈妈。他终于在黑暗中感到害怕起来了：傍晚早已降临，但灯光还没点燃。他摸到母亲的脸庞时，大吃一惊，原来她完全没有动弹，而且周身冰冷，像一堵墙壁。“这里实在太冷”，他想了一想，站了一会儿，下意识地忘了自己的手放在死者的肩上，然后他对着手吹了吹气，想使手指暖和暖和。他忽然在床板上摸到了自己的破帽子，于是悄悄地摸着走出了地下室。他本该早一点出去的，但他老是害怕楼梯上的一条大狗，因为这条狗整天站在隔壁人家的房门旁汪汪地叫个不停。但是现在狗已经不在了，所以他突然走到了外面。
(16)、几乎没有例外地，他的小说描写的都是生活在狭窄环境中的人 。这种素材本身，确保令人废寝忘食的阅读 。然而，使陀思妥耶夫斯基变成伟大作家的，既不是他的题材那不可避免的错综复杂，甚至也不是他心灵独特的深度和他同情的能力，而是他所使用的工具，或毋宁说，他所使用的材料的组织，也即俄罗斯语言 。
(17)、因为正常 、像人样的生存，是大多数人类渴求的目标。因此，一个把六千卢布当成一笔巨款的作家，也就是在一个与大多数人相同的物质和心理层面上运作的作家，即是说，他以生活本身的普遍方式来处理生活，因为，如同自然程序，人类生活的引力作用都是朝着中等方向运动的 。相应地，一个属于社会阶梯较上层或较下层的作家，总会多多少少扭曲生存的画面，因为，不管是在较上层还是在较下层，他都会从一个过于尖锐的角度来看那画面 。从上层或下层批评社会 (社会是生活的昵称)也许可产生伟大读物 ；但那只是充当内线，使你可以尽一份道德责任罢了 。
(18)、1857年2月和玛利亚在库兹涅茨克举行了婚礼。
(19)、梦终究要做完，他会回到世俗中去，我会重新沉入地底。我还要做努力，我向他朗诵了雨果的永恒的诗句，他感动了，沟通似乎达到，我们在永恒的瞬间里完成了双重的排斥——他的世俗记忆和我的虚无感。可惜这样的瞬间马上就消失了，接下去讨论惠特曼的诗歌时，我们之间又出现不可调和的分歧。他作为一个做梦者，强调惠特曼的体验的真实性，我作为一个清醒者，强调诗歌激情中的虚幻性。也就是对梦中人来说，诗是真实的，对醒着的人来说，诗是虚幻的。
(20)、他最充分地利用俄语的不规则语法 。他的句子有一种发烧 、歇斯底里 、乖僻的步速 ，它们的词汇学内容几乎是美文 、口语和官僚语言的疯狂大杂烩 。确实，他绝非悠闲地写作 。就像他的人物一样，他写作是为了糊口 ：永远有债主或最后限期在等待他 。不过，对一个受最后限期困扰的作家来说，他的离题是非同寻常的，而这些离题，我敢说，更多是由语言引起的，而不是由情节的要求引起的 。读他，你不能不想到，意识流不是源自意识 ，而是源自一个词，这个词改变或重新定位你的意识 。
3、
(1)、陀思妥耶夫斯基出生于小贵族家庭，童年在莫斯科和乡间度过。1846年发表第一部长篇小说《穷人》，受到高度评价。
(2)、中国的文艺评论家常常有这种论调，说“作者的矛盾的世界观限制了他的艺术才能。”请问，你们世界观正确，出什么作品？谈世界观，你们不配。最后，引纪德的话：“读陀思妥耶夫斯基，是一件终身大事。”
(3)、首先它是一个地域辽阔的国度，幅员广大，森林茂密，平原宽广，湖泊密布，这是一个古老而又年轻的国家。但长期以来处于异族的统治之下，民族经受着艰难困苦的考验。这个民族却能忍辱负重，脚踏实地，埋头苦干，又目光远大，热情奔放，具有谦逊和热情进取精神。看俄罗斯文学的风格是多么深沉，浑厚，对大自然，对人民深深的爱。贝尔加的湖水，西伯利亚的森林，河流和草原之美，是俄罗斯作家笔下反复歌颂的主题。这不能不使我们想到，一个国家的文学，它的审美观念，心理结构，艺术品格是和它的历史，地域大有关联的，俄罗斯文学的风格，形象地概括起来，就是草原，森林，湖泊的风格。
(4)、像这类的恐怖技能在居中多之又多，这又怎么能简单说出，他们只是“羸弱”的书生呢？
(5)、1871年春季完成了《白痴》《罪与罚》，还带回了《群魔》《少年》《卡拉马佐夫兄弟》的构思。
(6)、目标为『港口黑手d』和『武装侦探社』。策划了“两败俱伤”计划，失败。被异能特务科逮捕。但实际上是其故意所为。
(7)、1850年后创作震惊世界的杰作《死屋手记》。
(8)、一旦他戴上眼镜，他就能以极快的速度打开箱子。坡也是推理专家，在两人的决斗中，他总是轻而易举地获胜。他自己没有意识到他的能力不是一种力量，而是他自己的力量。他的存在是整个侦探事务所赖以生存的家务技能。没有他的超级推理能力，侦探事务所就很难运作。第二个人类失格，太宰治的能力，可以通过触摸所有不同的能力来消除。可以说，弗朗西斯的这种特殊技能，无论他花多少财富来强身健体，都会在被太子感动后失去效果。人类的失格能力也是无效的。因为乱走的能力不是来自权力，而是取决于他自己的推理能力，所以即使人类失格遇到他，也无法阻止他的超级推理。此外，太宰治的能力在大多数场景中都有很大用处。
(9)、但是，不论是什么因素，“混战”确实是开始了。
(10)、这当然不是完全准确的：在《白痴》中，比六千卢布大得多的数目飞入纳斯塔西亚 ·菲利波芙娜的火炉 。另一方面 ，在世界文学上最令人心碎的一个场面中 ——没有任何读者的良心在经历这个场面之后还能保持完整 ——《卡拉马佐夫兄弟 》中的斯涅吉辽夫上尉把不多于两百卢布的钱跺入积雪堆里 。然而，重点在于，那六千卢布 (相当于现在的两万美元 )在当时可以购买一年的体面生活 。
(11)、结局处，三方势力的混战看似结束，但是却非如此。损失惨重的工会开始重振旗鼓，小小的侦探社加入了新的成员，而于此之外，太宰治口中隐隐透露的恶势力，想必便是即将加入战场的第四方。
(12)、然而，从团员到他自己，他被两股力量一股接一股地打败了。由于中岛敦和芥川龙之介的共同努力，他的能力被削弱了。在最后的战斗中，他付出了所有的财富，并在第二季卷土重来。第四名的细雪，黑泽明的能力，可以在他周围创造一个梦境，他可以融入其中，但他缺乏正面对抗的能力。面对港口黑手d，他多次使用细雪的能力逃脱和生存，但一旦面临滥杀滥伤的射程攻击，他的能力就没用了。第三是超级推理，埃德加瓦·拉波尔的能力。
(13)、列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰(1828年9月9日－1910年11月20日)，19世纪中期俄国批判现实主义作家、思想家，哲学家，代表作有《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》等。
(14)、是的，故事的重点与核心正是在这三方势力的“混战”。
(15)、在与公爵即将举行婚礼的那天，娜斯塔霞尽管深爱着公爵，但还是跟花花公子罗果仁跑了，最后遭罗果仁杀害。
(16)、原型：费奥多尔·米哈伊洛维奇·陀思妥耶夫斯基
(17)、再说俄罗斯民族语言，是世界上最美的语言之它充满着俄罗斯人的民族性格，而美丽的大自然哺育着语言的丰富性。马克思曾经感叹道:“俄语是多么美，它有德语的一切优点……俄语是最有力和最丰富的活生生的语言之一。"
(18)、这就是陀思妥耶夫斯基的全部秘密，除了他的笔把他的灵魂推至他的信条也即俄罗斯东正教的边界以外 。因为成为一个作家总是意味着成为一个新教徒，或者至少可以说，意味着奉行新教徒对人的看法 。虽然无论是在俄罗斯东正教还是罗马天主教中，人被全能的上帝或他的教会评判，但是在清教中，却是人使自己接受相当于最后审判的个人审判 。在这样做的时候，他对自己比造物主对他，甚至比教会对他更无情，原因之一是他比两者之中任何一方都更了解他自己 (他作如此想 )，于是不想原谅，或者更确切地说，无法原谅 。鉴于没有任何作家只为自己的教区写作 ，因此一个文学人物及其行为就应得到公平审判 。调查愈是彻底，就愈是逼真，而逼真是作家首先追求的东西 。在文学中，神恩算不了什么 ；这就是为什么陀思妥耶夫斯基的圣人浑身发臭 。
(19)、事实上，在上帝死了的文化背景下产生的现代主义作品，正是对伊凡和德米特里这两种不同的文化倾向的扩展。萨特、加缪的作品似乎是从对伊凡的道路走来的，卡夫卡、艾略特仿佛是对从德米特里的道路走来的，而阿辽沙则是永远地死去了。这些文豪他们都在陀思妥耶夫斯基的身后，痛苦地正视着上帝死后的怪诞世界与荒谬人生。
(20)、接着我向他提到大文豪陀思妥耶夫斯基，他激动地赞美了几句之后，却又变得淡然了，大概因为他在梦中，情感的记忆就消失了，他要达到从未有过的 (而不是已有的)体验。
4、
(1)、“孩子，我们参加圣诞晚会去吧！”突然一个平静的声音在他耳边响起。
(2)、作者以自己的亲身经历为基础，在《死屋手记》中以冷静、客观的笔调记述了他在苦役期间的见闻。全书由回忆、随笔、特写、故事等独立成篇的章节组成，由于结构巧妙，交织成一幅沙俄牢狱生活的鲜明图画，勾画出各种人物的独特个性。
(3)、他坐下来，曲卷着身子，吓得连大气都不敢喘。忽然间，真的是忽然间，他觉得很舒服了！手脚突然不再疼痛，而且全身发热，像睡在热炕上一样。他全身一抖，啊呀，原来他睡着了！睡在这里有多好啊！“我在这儿坐一坐，然后又去看洋娃娃。”小男孩一想起洋娃娃就禁不住发笑，“完全像活人一样！……”接着他忽然听到他妈妈在他身边唱歌。“妈妈，我睡觉啦，哎呀，这里睡觉有多舒服啊！”
(4)、现在又是一条街道——啊，多宽广啊！一不留神在这里就肯定会被人踩死的，人们老是喊喊叫叫，熙来攘往，跑跑颠颠，可那灯光啊，真亮！这是什么东西？啊呀，一块大玻璃，玻璃后面是一个房间，房里有一株树，直顶天花板。那是一棵枞树，树上挂着许多灯、许多金纸银纸和苹果，周围摆放着一些洋娃娃和小马。孩子们穿着漂漂亮亮的衣服，一身干干净净，都在笑呀、玩呀，吃着、喝着什么东西。你看这个小姑娘和一个男孩子在翩翩起舞，多漂亮的小姑娘啊！这里乐声悠扬，透过窗户，可以听到。小男孩望着这一切，大吃一惊，但也跟着笑了，可他的手指、脚指已经发痛，手指已经红肿，不能弯曲，一动就痛。这男孩一想起自己的手指痛，就不禁哭着往前跑去，于是透过另一块玻璃，他又见到了另一个房间，那里又是有树，但桌上摆着各种各样的饼干：桃红色的、绯红色的、黄色的。旁边坐着四个阔小姐，谁一进来，她们就给他送点心，而房门隔一会儿就打开，从外面走进去许多老爷。小男孩悄悄地走到门边，突然把房门打开，走了进去。哎呀，马上有人对着他喊叫，招手！一位小姐很快走到他身边，把一个戈比塞进他的手中，然后亲自开门，让他出去。他吓得要死！戈比马上滚了出来，掉在阶梯上叮噹作响：他通红的手指，弯曲不得，拿不住那个戈比。小男孩跑出来以后，越跑越快，但往哪里跑，他并不知道。他又想哭，但他感到害怕，于是拚命跑呀，一边跑一边对着手指吹气。他开始烦恼起来，因为他突然变得那么孤单，那么难受，而且是忽然之间啊，主呀！这又是怎么回事呀？人们一群群地站着，脸上露着惊讶的表情：原来是玻璃里面的窗口上，摆着三个洋娃娃，小小的个子，穿着大红大绿的连衣裙，与活人一模一样，真是栩栩如生！一个小老头坐着，好像是在拉大提琴；另外两个人也站在那里拉小提琴，和着节拍，摇头晃脑，相互对望着。他们的嘴唇还在一翕一翕地动弹，是在说话吧！完全是在说话，只是隔着玻璃，听不见就是了。小男孩起初以为他们是活人，可后来一想，他们也是洋娃娃，于是突然放声大笑。他从没见过这样的洋娃娃，也不知道世界上竟有这样逼真的洋娃娃！于是他想哭，但望着洋娃娃又觉得可笑，太可笑了。忽然间，他觉得身后有人在抓他的衣衫：一个凶恶的大男孩站在他身旁，突然扬起手来，打他的脑袋，而且用脚踢他的下身。小男孩被打倒在地，他马上大声喊叫起来，随即失去了知觉。后来他突然爬起来就跑，自己也不知道往哪里跑好。结果他跑到了一个门洞里，跑进了一家陌生的院子，然后坐在一堆木柴后面：“这里没人找得到，而且很黑。”
(5)、我曾说：“贫穷是一种浪漫。”这一点陀氏最拿手。被侮辱被损害的人心中，有神性之光，其实是陀氏心灵的投射。托尔斯泰最爱上帝，他的上帝是俄国农民的上帝，公共的上帝，陀氏的上帝是他自己的上帝，近乎艺术的上帝了。在世界可知的历史中，最打动我的两颗心，一是耶稣，二是陀氏。尼采感动我的是他的头脑和脾气。
(6)、1871年春季完成了《白痴》《罪与罚》，还带回了《群魔》《少年》《卡拉马佐夫兄弟》的构思。
(7)、芥川的必杀技连门颚，这可作品中超大场面的超能大技，张牙之大口仿佛能将一切都撕碎。而除这之外，更有着——
(8)、俄罗斯籍，地下组织“死屋之鼠”头目(该组织名疑似出自陀思妥耶夫斯基作品《死屋手记》)，参与悬赏人虎的三人之一。
(9)、主要作品有长篇小说《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《处女地》，中篇小说《阿霞》、《初恋》等。
(10)、总目标为毁灭横滨。策划了“两败俱伤”计划，失败。故意被异能特务科逮捕。被捕后进入异能监狱默尔索，和太宰对弈。
(11)、1846年发表第一部长篇小说《穷人》，受到高度评价。1848年发表中篇小说《白夜》。代表作品有《被侮辱和被损害的》《罪与罚》《白痴》《卡拉马佐夫兄弟》等。
(12)、故事缘起自一碗茶泡饭。一个想要抢劫，吃上一碗热乎乎的茶泡饭的饥饿少年，在机缘巧合下救下了一位希冀于自杀的青年——太宰治。好，看到这里想必大家有疑问了吧？
(13)、《罪与罚》系19世纪俄国大文豪陀思妥耶夫斯基的代表作之一。小说描写一心想成为拿破仑式的人物、认定自己是个超人的穷大学生拉斯柯尔尼科夫，受思想毒害、为生活所迫杀死放高利贷的房东老太婆和她无辜的妹妹，制造了一起震惊全俄的凶杀案。
(14)、0 我怕你是一个梦，你是坐在我的面前的一个幻影。——陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》
(15)、果戈里： 能够将他身上的斗篷与远处连接起来，范围是30米左右
(16)、作者以令人惊叹的洞察力和独特的心理描写拆穿了他的骗局——他是个阴谋家和恶棍。
(17)、作品着重表现主人公行凶后良心受到谴责，内心深感孤独、恐惧的精神状态，刻画他犯罪前后的心理变化。
(18)、这样的作品大多是架空题材，但如果有这样一部作品，它既有超能力，又有“现实文豪”设定，又如何呢？
(19)、石田彰(外文名：いしだ あきら，1967年11月2日-)，出生于日本爱知县爱知郡日进町，毕业于日本大学艺术学部演剧学科，日本男声优。
(20)、0 从很久以前，我就开始寻觅某个人，而你就是我要找的人，我们此番重逢就是最好的证明。
5、
(1)、故意被港口黑手d俘获以便于夺取A为了策反收集的『港口黑手d成员异能力表』，利用A离开的时间将被囚禁的房间伪造成“异能力空间”并谎称其异能力为“操纵空间和意识”，透露给人贩子破解其异能的方法为“在异能空间里失去意识”而使得港口黑手d干部『A』上吊自杀。
(2)、他曾写道，“苦难是什么，苦难应该是土壤，只要你愿意把你内心所有的感受、隐忍在这个土壤里面，很有可能会开出你想象不到、灿烂的花朵。”他目不转睛地直视现实的苦难，其深邃的生命力影响了无数读者的灵魂。
(3)、此处令人想起人在创作中要排除日常体验的企图之根源。因为未经升华的日常体验在纯艺术中的出现等于宣告了艺术的不真实。当然一切艺术的来源终究又是世俗的体验，排斥与依存是同时的，作品就在这过程中诞生。
(4)、然而反过来想，我同他在此时此地的遭遇不正是一种沟通吗？我们的谈话直接在艺术本质的层面上进行，双方的各执己见正好是本质的矛盾所致。我们在不可重复的奇迹中领略着历史，内心越来越单纯。我把“未来”灌输给他，让他摆脱尘世，感受一回幻境的纯净；他把“现在”的质感带给我，让我在虚幻中“存在”一回。渐渐地，我和他都明白了，这正是艺术创造的奇迹，不能理解的奇迹。奇迹没有记忆，每一次的产生都得从头开始。
(5)、本文选自诗人布罗茨基对陀思妥耶夫斯基的评论：他的苦难生活、深邃的心灵与高强度的俄罗斯语，成就了他复杂而深邃的文学。他曾写道，“苦难是什么，苦难应该是土壤，只要你愿意把你内心所有的感受、隐忍在这个土壤里面，很有可能会开出你想象不到、灿烂的花朵。”他笔下那些生活在狭窄环境的人，至今仍撼动着无数读者的灵魂。
(6)、百年来，陀氏在欧洲的名誉持续上升。他的“理解场”在欧洲，其中，纪德最是竭尽心力，多次长篇讲学，出专集。自己的《背德者》就是陀氏的影响。我读《背德者》，隐隐看到陀氏在背后指指点点，我乐极了：这就是文学的圣家族啊！
(7)、那么，在近百年时间里，俄国文学为何出现如此多位世界级大师，形成群星璀璨的局面呢，其原因是多方面的。
(8)、还有啊，其实看这部作品还能激发学习欲望哦！你看看这么多的“文豪”，拿着什么《罗生门》啊、《不畏风雨》啊之类的丢来丢去，不会让人想去翻翻原作吗……开玩笑的，死宅怎么可能学习╮(╯＿╰)╭
(9)、如果要问他们的恐怖是到何种境地的话——你见过，如此可怕的大招吗：
(10)、说回来，人类要自救，只有了解自己、认识他人，求知、好奇、审美，是必要的态度。艺术，人类，是意味着的关系，即本来艺术与人类没有关系，但人类如果要好，则与艺术可以有关系——这就是我所谓“意味着的关系”。
(11)、今天想讲的这部旧番——《文豪野犬》便是这样一部“另类”超能力。
(12)、0 我只担心一件事，我怕我配不上自己所受的苦难。——陀思妥耶夫斯基《死屋手记》
(13)、今天是俄国文豪陀思妥耶夫斯基(1821—1881)的诞辰。
(14)、《另一个》里面抒发的那种复杂情绪是博尔赫斯在创造作品时的真实写照。两个博尔赫斯是两股相对突围的力，他们在中间地带奇迹般地汇合，共同营造了艺术的境界。从中我们可以感到那种微妙的双向沟通，也就是感到日常体验如何转化成艺术幻境，“无”又是如何转化为“有”。所有的体验都是双重的、矛盾的，又是同一瞬间发生的。
(15)、让我们先来简单的说说这部作品的设定，它是以近现代的文豪为人物，以他们的成名作为超能力名称。因此，出现太宰倒也不足为奇。这部作品到目前为止的势力划分是为三个阵营，一个是港口黑手d、一个是主人公所处的侦探社，而另一个则是来自海外的工会。
(16)、陀思妥耶夫斯基(1821－1881)。生于医生家庭，从小爱文学。遵父意学工程，毕业后专事写作。与涅克拉索夫、别林斯基过往甚密，为“彼得拉舍夫斯基小组”的成员(十九世纪四十年代进步知识分子反封建农奴制的团体)。
(17)、以后我写长篇小说，一定要和两位人物商量——不是模仿——哈代和陀氏，不断不断看他们俩的书。哈代可以教我的，是气度。向陀思妥耶夫斯基可学的，是一种文学的“粘度”，一看就脱不开了。
(18)、1845年，陀思妥耶夫斯基写出他的处女作——书信体小说《穷人》。1846年1月《穷人》连载于期刊《彼得堡文集》上。1849年因牵涉反对沙皇的革命活动而被捕，并宣布于1849年11月16日执行死刑，但是在行刑之前的一刻被改判成了流放西伯利亚。在西伯利亚，他的身体每况愈下，癫痫症时常发作。
(19)、伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫(1818年-1883年)，19世纪俄国批判现实主义作家。
(20)、作者: (俄)费奥多尔·陀思妥耶夫斯基 出版社: 上海译文出版社原作名: Белыеночи译者: 荣如德
(1)、但是，我是小说家，好像我亲手编造过一则“故事”。为什么我写“好像”呢？因为我自己确切知道是我编造的，但又隐隐约约地觉得这事是在某时某地发生过的，恰好发生在圣诞节的前夜，发生在一个大城市里，当时天气冷得要命。
(2)、陀氏的小说一传到欧洲，大家惊呆了。相比之下，欧洲作家就显得是无情无义的花花公子。说来奇怪，中国人不理解陀氏，俄国人半理解半不理解，苏联时期他被排入黑名单，高尔基出头批判他。所以欧洲之所以伟大，之可爱，在于懂得陀氏。俄罗斯出了陀氏，欧洲人为之惊叹，是十九世纪的美谈。
(3)、他本来以为是他妈妈说的，但是不，不是她。到底是谁在叫他呢？他没看见，但确实有人在对着他弯下身子，在黑暗中把他抱住，他把手向那人伸去……突然间，啊，多光亮啊！啊，多好的一颗枞树啊！这也不是枞树，他还从来没有见过这样的树！他现在在什么地方？一切都金光闪闪，光芒四射，而且都是男女小孩，只是他们都是那么亮，他们都在他身旁旋转、飞翔，他们都吻他、拉他、和他一起飞，他自己也在飞。于是他看到：他母亲在望他，对着他高兴地笑。
(4)、《卡拉马佐夫兄弟》内容简介：十九世纪俄国大文豪陀思妥耶夫斯基的代表作之一。小说通过一桩真实的弑父案件，描写老卡拉马佐夫同三个儿子即两代人之间的尖锐冲突。老卡拉马佐夫贪婪好色，独占妻子留给儿子们的遗产，并与长子德米特里为一个风流女子争风吃醋。一天黑夜，德米特里疑心自己的情人去跟老头儿幽会，便闯入家园，一怒之下，差点儿吧老头儿砸死。他仓皇逃离后，躲在暗中装病的老卡拉马佐夫的私生子斯麦尔加科夫悄然杀死老爷，造成了一桩震惊全俄的扑所迷离的血案，从而引发了一连串惊心动魄的事件。作品展示了一个错综复杂的社会家庭、道德和任性的悲剧，体现了作家一生的最高艺术成就。
(5)、俄罗斯籍，地下组织“死屋之鼠”头目(该组织名疑似出自陀思妥耶夫斯基作品《死屋手记》)，参与悬赏人虎的三人之一。
