名人名言书法作品欣赏

1、名人名言书法作品欣赏正楷

(1)、〔中〕朱履贞：《书学捷要》臂肘一悬，则周身之力自至矣。〔中〕朱履贞：《书学捷要》中锋腕力尚矣，然腕力之运行，全在肘力左右之，非怒笔木强之谓。

(2)、或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。——张怀谨

(3)、若不给自己设限,则人生中就没有限制你发挥的藩篱。

(4)、然而真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知也。〔中〕姜夔：《续书谱？真书》用笔如折钗股，如屋漏痕，如锥画沙，如壁坼。关于书法名句大全▲言，心声也；书，心画也。

(5)、清.包世。跟书画有关的名句书画：书画之艺，皆须意气而成，亦非懦悟夫所能作也法自画生，画自法立，无法非也，终于有法亦非也。

(6)、佚名《永字八法》▲将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使，乃为合拍。清.周星莲《临池管见》▲用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。

(7)、——《周易》(译：同心协办的人，他们的力量足以把坚硬的金属弄断；同心同德的人发表一致的意见，说服力强，人们就像嗅到芬芳的兰花香味，容易接受。)君子藏器于身，待时而动。

(8)、不求形似，正是潜移造化而于天游；近人只求形似，欲似所以愈离。——恽寿平

(9)、具此四者乃能完善。——(中国画家)陈衡格对于艺术没有比画一朵玫瑰更困难。

(10)、真书用笔，自有八法。一字之间，长短相补，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚于成体之后。宋.姜夔《续书谱》

(11)、——关山月人不可有傲气，但不可无傲骨。——徐悲鸿意在笔先，然后作字。

(12)、陋室铭客厅大幅励志书法诗词房正品字画十字绣

(13)、造句：提起这次流动红旗的评比，同学们个个斗志昂扬。

(14)、——《论语》(译：小人对自己的过错必定加以掩饰。)过而不改，是谓过矣。

(15)、——《论语》(译：君子认为说得多做得少是可耻的。)三思而后行。

(16)、作楷须明隶法，作隶切忌楷气。作隶须有万壑千岩奔赴腕下之气象。

(17)、写作要严格、严格、再严格。求快这意味着不是往上爬，而是从上坡向下滚，到头来只有死路一条。——富曼诺夫

(18)、拘则乏势，放又少则，纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮*，多墨笨钝。梁武帝《又答论》

(19)、〔中〕刘熙载：《艺概？书概》书，形学也。有形则有势。

(20)、离形得似，书家上乘。然此中消息甚微，不可死在句下。

2、名人名言大全经典励志书法作品图片

(1)、取材不在远，只消在充实的人生之中。——歌德

(2)、文采是一枝魔杖，它可以点石成金。——史密斯

(3)、造句：但是笨鸟先飞一直以来，而且也将会是一个有益的做法。

(4)、——(中国古代画家)王豆自然界之理法，画外之师也。——(中国画家)潘夭寿美术家固然须有精熟的技工，但尤须有进步的思想与高尚的人格。

(5)、一点成一字之规，一字乃终篇之准。——唐代书法家孙过庭

(6)、内典《金经》云：“非法非非法。”书家悟得此诀，何患食古不化。

(7)、群居守口是一种智慧。有些人看起来能言善辩、夸夸其谈，但实际上给人的感觉是轻薄、肤浅和狂妄。

(8)、盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻；其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。清.包世臣《艺舟双辑》▲笔正则锋藏，笔偃则锋出。

(9)、大处着眼是一种格局。格局决定结局。拥有怎样的格局就拥有怎样的命运，怎样的人生。从小处着手，就是要下笨功夫，一步一步走，一件一件做，步步为营。曾国藩尚“拙”。他说：“天下之至拙，能胜天下之至巧。”

(10)、见善如不及，见不善如探汤。——《论语》(译：见到好的人，生怕来不及向他学习，见到好的事，生怕迟了就做不了。

(11)、(日本画家)西川佑信如果一位画家要很好地画一个流血的伤口，这个伤口的样子会使我吃。名言名句.天行健，君子以自强不息。

(12)、盖用笔之难，难在遒劲。而遒劲非是怒笔木强之谓，乃大力人通身是力，倒辄能起。明.董其昌《画禅室随笔》

(13)、〔中〕朱和羹：《临池心解》藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。〔中〕蔡邕：《九势》转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。

(14)、一个人只有他在每次蘸墨水时都饼狸留下自己的血肉，才应该进行写作。——列夫托尔斯泰

(15)、励志名言书法作品，无论是生活中、工作中、学习中，都可以给人们启迪，给人们鼓足勇气。一些简短的励志名言，可以当做人们的座右铭，悬挂在家中客厅、书房、卧室、餐厅，企业办公室、会议室等处，给人们前进的力量。

(16)、——(中国古代画家)华琳"至人无法"，非元法也，无法而法，乃为军法。——(中国古代画家)石涛学画所以养性惰，且可涤烦襟，破孤闷，释躁心，迎静气。

(17)、笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。必曰气空笔实，方能无弊。

(18)、眼处心生句自神，暗中探索总非真。——元好问书法的重要性名言警句古之善书者多寿，心定故也。人能定其心，何事不可为。

(19)、清.包世臣《艺舟双辑》▲圆笔使转用提，而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之。

(20)、清.包世臣《艺舟双辑》▲字划承接处，第一要轻捷，不着笔墨痕迹，如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏。

3、名人名言的书法作品

(1)、——(唐)孙过庭故书也者，心学也；写字者，写志也。——(清)刘熙载书画清高，首重人品，品节即优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。

(2)、石头要看质地，山要看脉，人要看枝枝，树要看质料。

(3)、声、画形，君子小人见矣。声画者，君子小人之所以动情乎。

(4)、书画清高，首重人品，品节既优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。——松年《颐园画论》

(5)、人不知而不愠，不亦君子乎？——《论语》(译：如果我有了某些成就，别人并不理解，可我决不会感到气愤、委屈。这不也是一种君子风度的表现吗？)言必信，行必果。

(6)、每一个成功者都有一个开始。勇于开始,才能找到成功的路。

(7)、欲书之时，当收视反听，绝虑凝神，心正气和，则契于妙。心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。——虞世南《笔髓论》书法的名人名言用墨须要随浓随淡，可燥可湿，一气成之自然生气远出。清.秦祖永《桐*画诀》

(8)、一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止。结构之道，尤在乎笔法之精妙也。

(9)、故书也者，心学也;写字者，写志也。——刘熙载《艺概》

(10)、明.项穆《书法雅言》▲古人作书，落笔一圆便圆到底，落笔一方便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为百代书法楷模，所谓规矩方圆之至也。

(11)、书中有画，画中亦有书。——清代学者方玉润《星烈日记汇要·游艺》

(12)、——(中国古代画家)方熏画有初视平淡，久视神明者，为上乘；有人眼似佳，转视无意者。——(中国古代画家)方熏有人以为素描本身是美的，而不知素描所以美，完全是由于所表达的真实和感情。

(13)、那么什么样的字，才算是比较好看的字呢，一个字的好坏无非是看它的线条与间架结构;对于一幅字而言，除了单个字要写得好看外，还要看它的布局(即章法)。美的线条当是来龙去脉交待清楚、行笔流畅自如、轻重缓急得当，呈现出美的形态与神态，充满活力，或轻或重、或缓或急、或刚或柔，归于自然。而交待不清、呆板迟疑、轻重无常的线条自然就是不好看的了;间架结构，即一个字的笔画搭配，如笔画的长短、曲直、摆放的角度，笔画间的间距、粗细(轻重)、前后照应关系，等等。对于初学者，在字的间架结构上当先求匀称、端庄为宜，然后才能根据需要与个人的习惯爱好(个性)考虑变化。

(14)、书贵熟，熟则乐。书忌熟，熟则俗。未能画平竖直而遽求神妙，是犹离规矩以求巧，非吾所敢知也。

(15)、——(意大利画家)达·芬奇画家的心应当像一面镜子。——(意大利画家)达·芬奇画家是自然和人间的中介者，是自然创造物的再现者，他的精神必须包自然万象。

(16)、宋.姜夔《续书谱》▲发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。明.董其昌《画禅室随笔》▲古人作纂，分，真，行，草书，用笔无必以正锋为主，间用侧锋取妍。

(17)、得“疾”、“涩”二法，书妙尽矣。〔中〕蔡邕：《衍极》善笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病。

(18)、书法趋骨力刚健，最忌野。清.梁献《学书论》

(19)、国宾礼书法家观山新品力作《精诚所至金石为开》

(20)、当仁，不让于师。——《论语》(译：遇到应该做的好事，不能犹豫不决，即使老师在一旁，也应该抢着去做。

4、名人名言大全书法

(1)、倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，而不应当特别把它指点出来，同时我认为作家不必要把它所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。——恩格斯

(2)、笔法尚圆，过圆则弱而无骨。体裁尚方，过方则刚而不韵。

(3)、〔中〕颜真卿：《述张长史笔法十二意》平腕双苞，虚掌实指，妙无所加也。〔中〕韩方明：《授笔要说》用笔之力，不在于力；用于力，笔死矣。

(4)、奋斗人生迢迢路坎坷勇往直前莫退缩装饰字画励志书法

(5)、书道只在巧妙二字，拙则直率而无化境矣。——董其昌

(6)、清.刘熙载《论用笔》▲下笔而刚决不滞，挥翰墨而厚实深沉。唐.张彦远《法书要录》▲山舟曰：笔要软，软则遒；笔头要长，长则灵；墨要饱，饱则腴；落笔要快，快则意出。

(7)、〔中〕包世臣：《艺舟双揖？答三子问》书以笔为质，以墨为文。〔中〕刘熙载：《艺概？书概》书之要，统于“骨气”二字。

(8)、以诚为本客厅书房沙发公司学校办公室贴纸墙贴字画中国风

(9)、——齐白石作画贵写其生，能得形神俱似即为好矣。——齐白石水墨胜处色无功。

(10)、要想写好字，首先要提高审美意识，也即知道字写成什么样才比较好看，为什么好看;其次，能用自己手中的笔写出自己想写出的好看的形状，这就是你控制笔的能力，也即运笔基本功。所以有一定的审美意识和一定的基本功，那就一定能写好字!无论是提高审美意识，还是加强基本功的训练，都要求平时多看、多写、多琢磨，做到眼到、手到、心到。练字没有任何的捷径可走。

(11)、〔中〕蔡邕：《九势》护尾，点画势尽，力收之。〔中〕蔡邕：《九势》书有二法：一曰疾，二曰涩。

(12)、——(中国古代画家)荆浩凡画山水，意在笔先。——(中国古代诗人)王维也许在一万幅画中有一幅应该活在人们的赞美之中，一代一代相传，直到消褪、黯淡得难以辨认，或是那画布彻底腐朽。

(13)、或是唯恐天下不乱，不会在别人有失败、错误或痛苦时推波助澜。小人却相反，总是“成人之恶，不成人之美”。)

(14)、励志典雅的四字成语书法：天道酬勤、厚德载物、海纳百川、室雅人和、惠风和畅等。

(15)、书法作品融汇了书法家的书法功力，好的书法作品，能让欣赏者得到精神的愉悦。李传波老师这幅励志名言书法“知识海洋勤是岸功勋天堑志为梯”，充满了浓浓的励志气息，用于书房、办公室装饰正能量满满。

(16)、凡人各殊气血，异筋骨。心有疏密，手有巧拙，书之好丑，在于心手。——张彦远《法书要录》

(17)、——《中庸。关于书法家的名言警句书家字中有笔如禅家句中有眼-黄庭坚

(18)、〔中〕朱和羹：《临池心解》世人公认中国书法是最高艺术，就是因为它能显出惊人奇迹，无色而具画图的灿烂，无声而有音乐的和谐，引人欣赏，心畅神怡。〔中〕沈尹默：《历代名家学书经验谈辑要释义》中国书法从很早开始便成就为一门最为普及的艺术，一门最引人入胜的艺术；而在世界艺术之林中，又成就为一门独特的、高级的艺术。

(19)、●或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，

(20)、意思：比喻才力不如人的人，凡事比人赶先一步。

5、名人名言书法字帖

(1)、——《左传》(译：评价一个人时，不能因为一点过失就抹杀他的功劳。)人一能之，己百之；人十能之，己千之。

(2)、熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。

(3)、〔中〕刘熙载：《艺概？书概》作书能养气，亦能的助气。〔中〕周星莲：《临池管见》书道，亦足以恢扩才情，酝酿学问也。

(4)、▲以转束言之，则内方而外圆；以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。

(5)、人生当宽容，宽容是蔚蓝的大海，纳百川而清澈明净；是辽阔的蓝天，怀天下而不记仇恨怨愤；是灿烂的阳光，送你甘霖送你和风。宽容大度才能超越局限的自身，一语宽容，雨露缤纷，一生宽容，心系乾坤。

(6)、李传波启功体书法《知识海洋勤是岸功勋天堑志为梯》

(7)、它能用慰安的方式来潜移默化我们的感情。——(中国画家)丰子a尼画家与自然竞赛，并胜过自然。

(8)、〔中〕丰坊：《书诀》悬腕则笔势无限，否则构而难运。〔中〕徐渭：《笔玄要旨》执笔欲死，运笔欲活。

(9)、立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。——王妤

(10)、次虚掌，掌虚则运用便易。〔中〕李世民：《笔法诀》妙在执笔，令其圆畅，勿使拘挛。

(11)、书以疏为风神，密为老气。当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至调疏。宋.姜夔《续书谱》

(12)、真在内者，神动于外，是所以贵真也。——《庄子》

(13)、若直笔急牵裹，此暂视似书，久味无力。〔中〕王羲之：《书论》粗不为重，细不为轻。

(14)、小人反是。——《论语》(译：君子总是从善良的或有利于他人的愿望出发，全心全意促使别人实现良好的意愿和正当的要求，不会用冷酷的眼光看世界。

(15)、拿破仑用剑做不到的事，我用笔来做到它!——巴尔扎克

(16)、——(宋)郭熙石涛说天地以生气成之，画以笔墨取之。——(清)石涛张彦远的“骨气形似皆本于立意而归乎用笔。

(17)、字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。——南朝梁皇帝萧衍《古今书人优劣评》

(18)、纤微向背，毫发死生。〔中〕王僧虔：《笔意赞》最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴。

(19)、一字之行，理有数等，有上盖大者，有下画长者，有左边高者，有右边高者，非在一途而取轨，全资众道以相承。明.李淳《大字结构八十四法》

(20)、——《论语》(译：讲事实，不凭空猜测；遇事不专断，不任性，可行则行；行事要灵活，不死板；凡事不以“我”为中心，不自以为是，与周围的人群策群力，共同完成任务。)三人行，必有我师焉，择其善者而从之，其不善者而改之。

(1)、天道酬勤客厅书房办公室励志字画书法作品真迹行书

(2)、见贤思齐焉，见不贤而内自省也。——《论语》(译：见到有人在某一方面有超过自己的长处和优点，就虚心请教，认真学习，想办法赶上他，和他达到同一水平；见有人存在某种缺点或不足，就要冷静反省，看自己是不是也有他那样的缺点或不足。)

(3)、左氏叙事，纷者整之，孤者辅之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之；剪裁运化之方，斯为大备。清.刘熙载《艺概》

(4)、满招损，谦受益。——《尚书》(译：自满于已获得的成绩，将会招来损失和灾害；谦逊并时时感到了自己的不足，就能因此而得益。)

(5)、学书者有两观：曰观物，曰观我。观物以类情，观我以通德。——刘熙载《艺概》

(6)、人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——项穆

(7)、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾

(8)、晋.王羲之《论书》▲作书须提得笔起，不可信笔。盖信笔则其波画皆无力。

(9)、一个作家必须使他的艺术给人以自然的印象，而不是矫揉造作。自然是有说服力的，而矫揉则适得其反。——亚里士多德

(10)、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。——柳公权

(11)、清华校训“自强不息，厚德载物”出自《周易》：天行健，君子以自强不息;地势坤，君子以厚德载物。这句话的意思是：天(即自然)的运动刚强劲健，相应地，君子处世，也应像天一样，自我力求进步，刚毅坚卓，发愤图强，永不停息;大地的气势厚实和顺，君子应增厚美德，容载万物。

(12)、分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。颜真卿：欲书先预想字形，布置令其平稳，或意外生体，令有异势，是之谓巧。

(13)、阳气明而华壁立，阴气大而风神生。——王羲之

(14)、没有平日的失败,就没有最终的成功。重要的是分析失败原因并吸取教训。

(15)、造句：爸爸做事追求精益求精，被评为厂里的技术骨干。

(16)、明.丰坊《书诀》▲执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。清.冯武《书法正传》▲字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。

(17)、中国风书法，是中国百年的历史传承，文化内涵之深厚,使其成为了东方艺术的典型代表。“天行健”我想是不少人的座右铭，勤勤恳恳努力工作，以宽厚的心对人对物，终将获得成功!