瑕不掩瑜造句子

1、瑕不掩瑜 造句

(1)、暇：空闲。 原形容景物繁多，来不及观赏。后多形容来人或事情太多，应付不过来。

(2)、这首诗作者自己说是写了一个梦，确实有些胡说八道。但因此也很有趣。这首诗把“梦”的若即若离的感觉把握得很好。一开始的俯瞰视角，到之后的有带入感的体验视角，再到最后的豁然月明，物我两忘，都能够归结到一个“梦”上。句与句之间或粘连呼应，或急转变化，也很符合梦时而黏重、时而飘忽的特点。很羡慕能做这样的梦。

(3)、(爾玉：20)喜欢颈联尾联。也说一句，这个坏瓜。

(4)、 本刊修改诗词以遵循作者原意为度，一般不得大改原作。如有显著导向效果除外。

(5)、(46)还算不错吧,虽然还是有些瑕疵,不过我相信我的歌曲,一定能瑕不掩瑜。

(6)、指人们扣除谋生活动时间、睡眠时间、个人和家庭事务活动时间之外剩余的时间。

(7)、(四澄狂客评34号)作品:起承浑然天成，开合有度。转结稍弱。

(8)、(终日乾乾4)点评，此诗转合句当属出彩之句，暗喻听曲人虽多，却无真正知音。只是才疏未能完全理解‘醒’字下雨时分文/一若陶公琵琶细雨诉秋心，晓梦微凉无处寻。轻抚丝弦魂欲失，余音不及织娘沉。

(9)、长相思，在长安。苍山满注连碧天，若海四平走荒川。早飞三青应不见，遥问鸩媒衔长绢。泱泱万里归何倦。初遇帝子同载眠，遂将麻姑共调弦。山海几经无甘苦，长安一见何由难。长相思，梦几年。

(10)、    存在的问题：我与洁心老师的观点一样，“祥云” 用得突兀！虽然“祥云=嘉树”对仗工整，但欠清新脱俗！它使原本逸雅婉约的心境炫然外泄，并且还染了点俗气。全文根据作者追求的理想境象应当是：东风吹拂下葡萄树荫的清凉，稚童的天真可爱，良友相约时的弄琴鼓笳……好不悠哉！那么“祥云”“嘉树”二词一出，便大大损减了全诗应当具有的清亮超逸的意境，而没有达预期的效果了。只于中间二联同构和四平头问题，瑕不掩瑜，无需调整！

(11)、(池青:22)选韵字精当，用典贴切，中规中矩之作。

(12)、(雪花：25号)作品 感情充沛，语言富于表现力

(13)、撞韵：一首诗词中，按律不该押韵的句子{俗称白脚}仄声收尾，尾音的韵母与韵脚的韵母相同，这样的字影响声律之美。

(14)、    诗眼好，结句升华了在夏日阳光的沐浴下，万物生长，人民劳作而凝成的希冀之歌。

(15)、醉笑红尘 皇剡剡兮巨像，屹立千年凭雨雪，抱魄守心，成于造化。雄巍巍矣圣贤，著言百代任唏嘘，秉身持道，源在无为。剑无锋点评——皇剡剡是闪烁的意思，老君岩真没这个特效。而且闽南真的很少下雪，风雨不行么，抱朴就抱朴，抱魄什么意思，成于造化也说不通，后面无为两个字也跟唏嘘没啥关系，人家成就很大，八卦很少，没啥遗憾的，用不着唏嘘。

(16)、如此看来，非扒即引，这诗是砌的，不是写的，积木耳。去球。28个字，没有几个是自己的。

(17)、因为这次的作业是仿李白古体诗，可佳这首诗像，也不像。如果说李白的《将进酒》是所谓“巨人式的伤感”，那么可佳这首更像是一场盛大的中年喟叹。它不像李白的《将进酒》一般有着演讲般的激情，在冲动的情绪吐露中保留了中年式的欲说还休，尤其是后半部分。

(18)、郭老师的这篇雅作精制，全篇一个感觉贯穿到底，两组三字句对仗出彩，三个节拍环环紧扣；选题新颖，取材奇巧，圆润流畅，风趣诙谐，朗朗上口，一气呵成，令人叫绝！明代人陈洪绶曾肯定地说：“曲妙在善用衬字.”小令一般不加衬字，但如果加得恰到好处，未尝不可。郭老师的这两个(惟有)字就加得恰到好处。衬字的添加，我想无非是为了表情达意，增加曲味，锦上添花，雪中送炭。使遣词造句更加自由，抒发情感更加灵活，表达内容更加丰富。拜读多少大家、行家精心制作的、曲味浓浓的精品力作，无不在衬字上狠下功夫，拜读、学习、欣赏李涛书记的(正宫•叨叨令)打工妹和打工仔，(中吕•普天乐)访绥德，不愧为添加衬字的精品典范和名篇名作！例如大多数人在写(中吕•十二月带尧民歌)时，都通过加衬字使得曲味浓浓而脍炙人口。

(19)、    汪洋嫌水涩，涸辙羡岿嵬。        

(20)、飞花简评：看到这，他和水墨鱼是不是和着玩的？新章向来标新立异，度常人所不度，其诗必见血。好吧，你写的可能是别人上坟。你家的呢？在高岗上，没有庄稼或草木么？上坟的人其实都是避着青苗过去的。没有人糟蹋庄稼。

2、瑕不掩瑜是什么短语

(1)、(37)打开,居然是一把洁白的象牙扇子,因为年代久远,有些地方稍有些暗哑,不过瑕不掩瑜。

(2)、这首诗古意很浓，读起来需要仔细琢磨咀嚼。首先选题是非常有趣的，与汉乐府和李白的同题作品均不尽相同。可以看出作者自己的思考与创造：从旁观者的口述中道出鱼类追求腾飞的天性，意在指明悲惨的遭遇是它们不满现状的下场。用韵的严整是很明显的，不仅严整，而且自然鲜活，值得学习。除此之外，值得学习的地方还有许多。比如一些巧妙的句式的使用，又如对比和反问：“岂是馋弦饵，那堪腐水蚀！”，这一句很有力量。

(3)、文/港湾一代宗师，志在无为天下治；千年石像，名扬有道众生尊。剑无锋点评——一代圣人降辈分成宗师就算了，宗师还对了个石像，越描越黑。至于志在两个字就更说不上了，他只是提出思想，属于哲学家范畴，哲学家吃饭就是为了活着，所以如果能活着，这帮人是不吃饭的(领会思想)。总的来说，下联很凑...

(4)、自对，以减损上下“对称度”为代价，扩充了择字择词的空间；借对，以减损字义的“匹配度”，和词的词性与结构的“对称度”或容量的“对等性”为代价，拓展了对仗素材；磋对，以减损句子结构的“对称度”为代价，丰富了对仗形式。

(5)、(9)他虽然有一些缺点,但瑕不掩瑜,总的来说他的确是个难得的人才。

(6)、飞花简评：好打油诗，好兆头，好寄语。仨仙诗，直抒胸臆，不扭扭捏捏，不装高雅，痛快。

(7)、    ①中间两联同构2/1/2；②尾联转结句是写葡萄树吗？

(8)、    比较少见的一类诗，医术、医理、医方、医道、医德尽在其中，写得挺好。

(9)、飞花简评：还是一情字，动人心魄耳。闺女上坟，越上越贫。隔于世俗，女孩子是不能上坟的，所以，傻啊你，不是上坟的日子你可以到坟头看看，说说话啊。此诗无一虚构处，无一诳语。看似多余无一多余，看似啰嗦无一啰嗦。一个女孩子缜密而多爱的心思用文字演绎出来，就是一首好诗。

(10)、(雪无恙15)作品“琴韵”诗中有余韵，起承转合得体，有章法，意味深长，犹喜末句：行云遏落西窗下，一朵偷窥一朵吟。

(11)、“破缺”赋予上下联差异性，鲜明差异性呈现为“直观特色”

(12)、(29)虽在近代史基本线索的“现代化”论等问题上似着力不足，但瑕不掩瑜，该书仍是继续探讨中国近代史基本线索及其论辩不可回避的重要学术著作。

(13)、任老师这首曲含蓄有度，纵横尽变，遣词造句信手拈来,看出来文字功底相当深厚。有新意、有真情、有趣味。写曲讲究“逢双必对”，如果能将曲中两组三字句写成对偶句，在不标韵位的“灯”和“辜”处用韵，对整首曲肯定能起到锦上添花的效果。更可惜的是在“恨月多情“处走调了(出韵了)，再好的曲子一走调就唱砸了，令人扼腕叹息!但是，未必是坏事，吃一堑，长一智么？你可能再也不会犯这样的错误了。真是“大意失荆州啊”！

(14)、(13)尽管也有不足，但瑕不掩瑜，它仍是一本优秀的论文集。

(15)、弹琴文/追梦人拔起心弦谁动心，花儿默默月儿沉。知音总在高山上，一水流情带泪吟。

(16)、又如，拗救本来是当上联出现节奏上的破缺时，下联也应以合适的破缺，使上下形成符合形式美法则的均衡格局。这本是非常正确的做法，而人们心里却带有遗憾。

(17)、张老师是多面手，更是联坛高手，我在05年游翠华山天池，入山口的大门上雕刻着张老师的一副对联，所以我是先知其联而后识其人。张老师写作有自己的独特风格，语浅意深，吟诵流畅，含蓄有度，纵横尽变，优游不竭，独辟蹊径。“泪水千秋恨。”(可否改为：泪洒千秋恨！？仅供参考。)大有“立片言而居要，乃一篇之警策”(陆机语)之妙，豹尾哦，赞一个！“绿”字出律，调换一下位置，柳绿桃红就好了。“祖”字处应该用去声字。因为北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶”，标“厶”处可以用上声。

(18)、《中华诗词导刊》119期(学案导读)词选(13) 

(19)、瑕不掩瑜：玉上的疵点掩盖不了美玉的光彩。比喻缺点掩盖不了优点，优点多于缺点。《礼记·聘义》：“瑕不揜(yǎn)瑜。”瑜：玉的光彩。

(20)、我们也将发现，此前在很多场合做出“憾对仗不够工致”“惜平仄不谐”“整体效果突出，瑕不掩瑜”之类的评价，是多么不妥当。

3、瑕不掩瑜能形容物吗

(1)、所谓破缺，就是“圆满”的减损。对于事物的“对称性”而言，“对称性破缺”就是理想中的“圆满对称”的减损。前面的篇章系统介绍了“对称性破缺”的各种形式和特点。

(2)、为什么对称接近“圆满”的对联难以具备特色呢？除了创作选择空间小，自由度非常有限之外，对仗越圆满，字、词、句的“同质性”就越突出，表现的东西就属性越接近，就越难以拉开表现空间，是主要原因。

(3)、(明茶居6)人人有此事，从来不曾写出，我辈蹈袭不得琴文/子蓁不道秋声雁在弦，松风弹曲入婵娟。琴台花岛丹珠鹤，古调流云石上泉。

(4)、    2)需要释疑的是“律令”一词，除了指法令外，还可指一般的法则和规律。道教中还称它为迅速善走的雷边的神，自然就与时令有关联了。

(5)、过春节时放的烟火十分漂亮，火树银花，令人目不暇接。

(6)、(逍遥白评)喜其古雅的意境散淡的情怀。一句之后皆好句。“绨袍”、“青衫”，取一可也。

(7)、《中华诗词导刊》102期(学案导读)律诗选(08)

(8)、    ①(诗词选粹)从中华诗词学习营征选作品。

(9)、全诗读来，音节晓畅爽口，换韵与意群搭配自然和谐，笔触洒脱灵动，颇有太白诗风致。

(10)、飞花简评：这是第一个视角抬起来的诗，上升到普世意义。惯看，又是，似坟而非坟，似文而非文。看起来，黄老师是引导大家在文苑龙抬头的。故，失一真字情字，多一虚字奉字。应该是随手应景之制，套话套话套话，可取处寥寥。

(11)、剑无锋点评——清源山、老君岩不能简写成君山，君山在岳阳边的洞庭湖里面，他们不是很熟。至于千秋镇国魂，一者老君岩跟庙堂没多少关系，二者泉州除了未开荒的时候当过部落大本营，历史上一直没有建都史，镇国从何谈起，三者老君是不是有神论者我们不知道，但老君岩以及他的雕刻者们一定不会镇魂等阴阳秘术。

(12)、    ②下四句有些字词虚浮，如“戏蓝天”“晚”“抒怀”等。

(13)、比如，我们常说的许多工对，本质上是大小类对或大类对，存在“对称性破缺”。老祖宗在行为选择上是主动的、自觉的，但认识上“以工为王”，不愿意正视本质上已经是“略宽”的客观事实，在术语的设置上与学术层面有偏差。

(14)、读林馨越《长干行》  这首诗仿的是李白的爱情叙事名篇《长干行其一》，原诗写的是商妇思归，这首诗改为夫君见征，整体叙事、情感差距不大，同样继承了原诗事情景相结合的特点和幽怨缠绵的语言风格。相比原诗略为自由宽泛的意象选择而言，这首诗的意象选得更规矩严谨(毕竟大诗人的气魄还是很难仿出来的)。在叙事顺序上这首诗做了较大改动，原诗直接用时间先后顺序，而这首诗一开头就从夫妻二人和谐美满的生活开始写起，然后用回忆的方式叙述二人相识相知的过程，最后回到妻子孤单哀怨的“军嫂”生活。在气魄上略逊原诗的情况下用别样的叙述方式带给读者新的阅读体会，应该是此诗的一大亮点。此外我以为，既然全诗都是以妻子的角度展开，那么“郎闻菱歌近，知妾棹舟反”就有主体不明之嫌，可以尝试改进。

(15)、(曾建华.19)写出了一个盲人艺术家的辛酸，动人心弦！

(16)、注：“古城”指荆州古城。“寿塔”指长江边的万寿宝塔。

(17)、   本文是一篇优秀的考场作文，无论是从谋篇布局的整体架构，还是从遣词造句的细节来看，在考场有限的时间里完成这样的作文，实属难得，考生的语言功底很好。

(18)、(一砂评15号)古筝弦动韵起，声遏行云，结句俏皮生动，妙不可言。

(19)、(35)别人我不知道,明揽的清廉,那是出了名的,论能力,论d性,明揽当之无愧,生活上的一点瑕疵,算什么?瑕不掩瑜嘛。

(20)、文/二天老子坐禅，笑看人间百态；诸君修道，何须嘴上一时。剑无锋点评——坐禅是佛家的东西，另外下联特别滑。

4、瑕不掩瑜的用法

(1)、另一种情形则是形象堆砌，空洞而没有内容，古人称之为“言之无物，”或“内容填不满形式”。因为无论文章或言论，表述都需要令读者感受到具体的形色具象。在《儒林外史》里就有这样一句诗的点评：桃花因何红如此？杨柳突然青可怜！就是典型的无病呻吟或才短露怯，因此才出现了这样的敷衍充数之句。写诗赏诗都要能够做到知人知世知诗要懂得多用曲笔，避免直白，总之是“曲比直好{丁芒语}”；其要注意“物象”，尤其更要注意“意义”。所以，“无论诗歌长行文字，据以意为主。意犹帅也。无帅之兵，谓之乌合。”{王夫之语}。王安石说“浓绿万枝红一点，动人春色不须多。”也一方面强调要注重虚实结合，不要空虚空洞空泛；另一方面强调要写的具体，要力求精悍简练。关于不要只图花哨玄乎，郑板桥给他老师改诗的故事，就很生动而具有说服力。其诗同任何一种文体一样，都有个题目，既然有题目，就要围绕着主题去写，就要切题扣题。否则，即便自己觉得写得很用心写得再好，不是词不达意或离题千里就是南辕北辙了！还有，由于字数有限，写诗就只能抓住事物的典型特征去写，不可能面面俱到，否则，必将差之毫厘，失之千里！另外，用字运词也有考量，比如两个音节组成的连绵词，如葡萄，旮旯，玻璃，荔枝，尴尬，参差等，有的单独是没有意思的，不可拆分使用；有的虽有完整的意思，但却与组词时的意思大相径庭，写诗时万不可想当然图方便胡乱拆分使用，那就要弄出不伦不类的怪胎来，委实是要闹笑话的；还有写诗填词过于追求香艳花哨，风花雪月，于是高频写这些题材，高频使用这方面的口语或文句，老是在这上面往复逡巡，恋恋不舍，任由你自己认为有多么精炼，也实难出佳句，更实难出好诗；还有一种情形是写诗缺乏思想境界，缺乏感情色彩，在这种前提下写出来的诗，不仅没有影响力，甚至连思想性艺术性都令人大大置疑。

(2)、(一砂妄评)28相较27之排律，此律“贴肉感”更胜一筹！

(3)、    小诗清新俊逸，一脉贯通，物像的选择适宜初夏的特点，观察细致，表述清晰。

(4)、题:老君岩/行云有道青山，卑微不改疏狂，许我长身落拓，无言自重。从容天地，执着全凭本意，掷他万载空名，持本方坚。剑无锋点评——这联跟老君岩没半毛钱关系，卑微疏狂落拓执著等全不沾边，要么是写错题了，要么是用错词了，唯一能看出点端倪的是从容天地，但这是词的写法，不能当起句。

(5)、(雪花：15号)作品 自然流畅，转结巧妙钢琴怨文/紫逻樵客重击轻敲任人弹，肝肠缭乱几萦盘。人间几许悲欢事，墨齿冰唇诉不完。

(6)、(逍遥白 15号)此诗构思新巧，手法老道，见真性情。 起、承正写动作之优雅，转、结侧写琴艺之精湛、琴曲之动听。特别是结句，简直是神来之笔，俏皮、灵动、余味悠长。讨论：“行云遏落”取薛谭学讴故事。然余以为此典用于“歌”则可，用于“曲”则稍过。因为琴曲远没有歌声那么高亢。

(7)、释礼仪，辨宾亲，深入民间勤问询。考源流，别旧新，辑录人伦，红白两卷皆刊印。

(8)、陈振东《香港》：“当年炮火震渔村，爆竹今朝万户闻。同是硝烟长不散，两番心事最惊人。”

(9)、(逍遥白评)“岩”有点儿凑。西岩、潮峰，取象跳跃。转结尚可。整诗构思不是很畅。

(10)、(举例造句)：柳之文长于记，特惜瑕不掩瑜，恶敢与泰山北斗并驾齐驱。★清·陶曾佑《中国文学之概观》

(11)、三海经‖六月第一场成联PK‘桓温’一鳞师点评

(12)、丁老师是制曲之妙手！就地取材，信手拈来，曲语真诚淳朴，流畅感人，抒情自然洒脱，率真清新，用自己的话，写真实的事，文而不文，俗而不俗，俗中有雅，雅而不媚，行云流水，一气呵成，曲味浓浓，就要这个味儿！高手！堪赞！

(13)、不弃倚一石而成玉骨，擎八荒而冠天下，独坐山前扶北斗；历千年以铸仙魂，超三界以立此间，闲于世外牧青牛剑无锋点评——除了尾句，其他五句都经不起推敲，或者用的不是地方，其实写联没必要夸大到没边了，而且这仙魂，三界的跟个玄幻小说似的不合语境，至于牧青牛嘛，表达的思想更近于隐士，貌似够不上跟老子的境界。所以，这联的问题就是下力气下错方向了。

(14)、别有楚臣漂沦久，涉江泣玉欲白首。九重阊阖不可闻，浮云触目成苍狗。夫子尔进一杯酒，文章休叹与时违。暂隐金门寻常事，明朝江海会翻飞。君不见新丰客邸风尘悴，青琐御香竟染衣。且欢百龄千日醉，无待四十九年非。

(15)、剑无锋点评-----——没有君山，也不是佛。

(16)、(终日乾乾37号)点评：本对琴事一无所知，此诗为琴雅作了好个诠释，起承用景得当，转合用平常语气，言浅意深，点个赞

(17)、对小红这个“三好学生”来说，偶尔迟到一次，只能算作白璧微瑕，批评几句就行了，不必小题大做。

(18)、这首诗在期中作业辨识度很高，一在韵脚，二在风格。押韵的问题就不用说了，在期中那个人人放飞自我、各个韵部来回串门的大环境里，这首诗不但严格地押住了韵、而且换韵换得相当流畅自如；除了能看出张心怡同学严谨的态度之外，也侧面反应了她不错的创作直觉。毕竟，换韵这件事不是那么好干的，更多人其实并不能主动选择诗歌换韵的节点，而是等这一个韵部实在编不下去了才临时换成下一个。。

(19)、(逍遥白评)感时佳作。中二联感同身受。尾联见范文正公词意，读之动容。愿疫情早日结束，愿诗人早日回家。

(20)、通常，许多“破缺”，尤其是“微破缺”的存在并不能直接显现导致了作品具备某一特色，而是综合起来赋予作品特色，只有某些“深度破缺”导致的鲜明差异性，才会直接赋予作品很直观的特色，并可以观察到。

5、瑕不遮瑜造句

(1)、特色是一个事物或一种事物显著区别于其他事物的风格和形式，是其所属事物独有的。

(2)、山海经‖五月第三场词词PK清平乐寄人，沈雁初点评