马尔克斯的主要作品有
1、马尔克斯其他作品
(1)、《百年孤独》的故事发生在虚构的马孔多镇，描述了布恩迪亚家族百年七代的兴衰、荣辱、爱恨、福祸，和文化与人性中根深蒂固的孤独。其内容涉及社会和家庭生活的方方面面，可以说是拉丁美洲历史文化的浓缩投影。
(2)、这是她痛苦地驱除心中魔鬼的最后努力，试图以此适应她的新处境。她想找回自我，重获半个世纪奴仆般生活中被迫放弃的一切。那种生活无疑曾使她幸福，然而丈夫一死，她甚至无法找到自我的一点点痕迹。她像是别人家中的一个幽灵，漫无目的地游荡在一夜之间变得空阔而孤寂的房子里，不断痛苦地自问，究竟谁是亡者：是死去的丈夫，还是她这个留下来的人。
(3)、再现了时光的无情流逝，被誉为“人类有史以来最伟大的爱情小说”，是20世纪最重要的经典文学巨著之一。
(4)、这种无缝式扭转所达到的高灵活度，早就了高饱和的“混响”效果、四处游弋的空间感。同时，这种灵活度也是这部小说在情节崎岖的情况下，作家依然能够保持高纯度呓语独白式诗意效果的最大秘诀。虽说小说在一开始看似便将传统意义上最大悬念——人物的结局和盘托出，但读到那令人头皮发麻的最后一节，读者才能发现小说的开头并非现实，而是那口口相传的“传说”，一个马尔克斯设置的不易为人所察觉的谜题。破解这一谜题的证据则在于将军死亡的真实地点，并非如预言所示在他的办公室，而是在他那严加防护的卧室中。
(5)、甚至于在一个语段之中进行转换：“我的灵魂他的母亲本蒂希翁·阿尔瓦拉多”(第44页)
(6)、1982年马尔克斯获得诺贝尔文学奖，立即引起了中国文学界的关注，同年10月上海译文出版社翻译出版了《加西亚·马尔克斯中短篇小说集》。《百年孤独》完整的中译本出现在1984年，分别为台湾志文出版社出版的杨耐冬译本、上海译文出版社出版的黄锦炎译本和北京十月文艺出版社出版的高长荣译本，此后还有吴健恒等译本。与此同时，中国文坛的相关研究开始展开。马尔克斯、《百年孤独》和魔幻现实主义一时间甚至成为评论家难以回避的话题。
(7)、《1984》是一部杰出的政治寓言小说，也是一部幻想小说。作品刻画了人类在极权主义社会的生存状态，有若一个永不退色的警示标签，警醒世人提防这种预想中的黑暗成为现实。历经几十年，其生命力益显强大，被誉为20世纪影响最为深远的文学经典之一。
(8)、当我一边写作《霍乱时期的爱情》时，我一边仍然挂念着那个女孩子。我知道，毫无疑问，那个女孩子应该生活在一个像卡塔赫纳这样一座充满诗情画意的都市里，但后来当我写《迷宫中的将军》时，我考察了在玻利瓦尔临终前将要抵达卡塔赫纳时这是一座什么样的城市，结果我发现当时狂犬病非常普遍。于是我产生了一个想法：玻利瓦尔在集市上看到一棵大树上吊着一条死狗，那是告诉人们这条狗死于狂犬病，同时也是让被它咬过的人去那里登记。这时我又记起了那位长发少女，当然，她就是被那条狗咬伤死去的。
(9)、《百年孤独》，是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯创作的长篇小说，是其代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。
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(11)、梁鸿：我当年第一次读《百年孤独》的时候，是在一个小学教书。当年18岁师范毕业，在一个特别闭塞的小学校。学校里面都是坟墓，前面有五座坟，后面有一座坟。当时特别喜欢读文学作品，每隔一个月我都会到书店买书。当时书店里有一本白皮的《百年孤独》，那时我还不知道马尔克斯是谁，但“百年孤独”这四个字特别吸引我。因为我觉得当时的自己就很孤独，晚上就我一个人在学校里面。我把这本书买回家，读到“河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋”的时候我觉得这就是在说我的学校，那样一个村庄。
(12)、徐静的《马尔克斯的“意图谬误”》一文则提出了一个阐释学的命题，作者认为这部作品内蕴丰厚，意义显现呈放射状，形象与凝重之中灌注着飞动的情思，一般性的解读很难透析它，任何概括都只能撷取它一部分的意义或内涵，因此才有了对《百年孤独》便有了各种各样的评论。
(13)、从90年代中后期开始，评论家们在研究《百年孤独》时，开始自觉不自觉地运用一些当代西方文艺批评的方法,如文化学、心理学、叙事学、文本细读、神话学、原型批评等，作为解读文本的工具，涌现了一批颇有新意的成果。
(14)、你可以把报刊写作的技巧用到文学创作上。比如，如果你说大象在天上飞，人们不会相信你。但是如果你说425头大象在天上飞，人们可能会相信你。《百年孤独》中有很多这样的事情。
(15)、对于接触现代派文学还不久的中国文学来说，《百年孤独》无疑是一个突出的异类，是一本“魔书”。它的新奇桀骜散发着强大的磁力。一时间百家争鸣，对《百年孤独》艺术手法的分析，对“孤独”的阐释，对魔幻色彩的谈论……每个评论者都试图通过自己的领悟和理解来接近这部作品的内核。
(16)、当人们提起加西亚·马尔克斯的小说，便自然联想到魔幻现实主义。之所以如此，不仅仅因为马尔克斯的小说创作是魔幻现实主义的，而更重要的是因为魔幻现实主义作为一个文学流派是因马尔克斯的小说而闻名于世的。
(17)、开头的第一段必须已经具有一切。这一点我已经说过多次了。第一段是全书最困难的部分，因为作者必须在这里考虑到所有方面：风格、语气、节奏，所以它必须非常扎实，特别是此时作者没有任何支撑点，完全处于云遮雾障的状态，而他必须从这儿起步，把书写出来。真是要命。
(18)、当时，为了控制毒贩，哥伦比亚政府同意将他们引渡到美国，由美国判处极刑。这个决定在毒贩群体中引发了一阵恐慌，于是更多警察被杀害、更多炸弹被投放。也是在这段时间，马尔克斯记录的连环绑架案发生，绑架的对象是九名记者和一位政要亲属，其中几人的家族在哥伦比亚政坛和新闻界有着举足轻重的地位。绑架案的幕后主使是毒枭巴勃罗·埃斯科瓦尔，他妄图以这几人的性命为筹码，同政府谈判，要求政府放弃引渡决议。而所谓的“谈判”，实际已近乎对政府的威胁敲诈。
(19)、今年恰逢《百年孤独》面世50周年，与此同时，我们迎来了马尔克斯的另一本重要著作《一个海难幸存者的故事》的中译本。本书是他难得一见的非虚构写作作品，因为采访与写作此书，马尔克斯还曾一度被追杀，身处险境。
(20)、《加西亚·马尔克斯评传》的作者陈众议说，“文学在各民族文化中起到了染色体的功用”。马尔克斯的《一起连环绑架案的新闻》也是哥伦比亚民族历史与文化的染色体，承载着民族的过去，保持着民族的根，铭记着民族的创伤，又能使其在世界的纷繁变化中找到自己的位置。
2、马尔克斯的代表作品
(1)、“加西亚·马尔克斯用小说作品创建了一个自己的世界，一个浓缩的宇宙，其中喧嚣纷乱却又生动可信的现实，映射了一片大陆及其人民的富足与贫困。”
(2)、这部五十余万字的长篇，以独特的视角，真挚的情感，丰厚的容量，深刻的内涵，冷峻的文笔，宏观地回顾了中国穆斯林漫长而艰难的足迹，揭示了他们在华夏文化与穆斯林文化的撞击和融合中独特的心理结构，以及在政治、宗教氛围中对人生真谛的困惑和追求，塑造了梁亦清、韩子奇、梁君壁、梁冰玉、韩新月、楚雁潮等一系列栩栩如生、血肉丰满的人物，展现了奇异而古老的民族风情和充满矛盾的现实生活。作品含蓄蕴藉，如泣如诉，以细腻的笔触拨动读者的心灵，曲终掩卷，回肠荡气，余韵绕梁。
(3)、居然能看到一个女尊的作品，就是一个女的和两个男的特别和谐的故事。女主生了一个孩子，这两人想知道是不是自己的孩子(信息量有点大)，女主的回答真是人间大爱。
(4)、以战争为背景，回忆和现实融合，揭示社会现状，和人民在战争下一步步丧失自我，不断思考，追求人生真谛。
(5)、经典台词：请你们不要再说‘谁是孩子的父亲’这样的话了，把对孩子的这份期盼、这份爱，深深地埋在心里。
(6)、“想象一下，”她说，“雪地上的血迹，从马德里到巴黎。你不觉得这像一首很美的歌曲么？”
(7)、以黑人女孩为中心，讲诉她的悲剧生活，被鄙视、被嘲笑、被虐待、被冷落，反映当时社会及人民现状，引人深思。
(8)、——巴尔加斯·略萨评价《一个海难幸存者的故事》
(9)、马尔克斯详细列举了自1971年聂鲁达获诺贝尔文学奖以来，拉美独裁者所带来的种种毛骨悚然的事件：五次可怕的战争和十七次军事政变，两千万拉美儿童还不到一岁就夭折，十二万人因遭受迫害而失踪，成千上万的战士为了改变现状而战死，更多的人被流放。“1970年以来拉丁美洲婴儿的死亡人数比整个欧洲出生的婴儿还多；拉丁美洲的流亡者与难民可以组成一个比挪威还要大的国家。”
(10)、作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，加西亚·马尔克斯将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。
(11)、刘蜀鄂、唐兵：《论中国新时期文学对的接受》，《湖北大学学报》，1993年3月。
(12)、李敬泽：我们几乎所有的文学作品，特别是那些伟大的文学作品，或多或少都会触及到“孤独”这样一个人类根本情境。《一个海难幸存者的故事》中海难的孤独，某种程度上讲，我们这位水兵很无辜。没招谁没惹谁，船翻了，他就不得不孤独了。但是真正使得马尔克斯把“孤独”这个主题变成非常伟大的创造，恐怕还是在后来。真正的孤独不是在海上一个人没办法的孤独；而是在茫茫人海里，在这么多人里仍然感到孤独，这是马尔克斯后来真正的厉害之处。
(13)、当我们翻开哥伦比亚二十世纪八九十年代的历史，会被流淌在这个国家血液里的苦难灼伤，会为其比小说更加魔幻的现实所惊异：警察被当街枪杀、毒贩竞选国会议员、国家安全局大楼被恐怖分子炸毁、德高望重的总统候选人被暗杀……这一系列事件都无法与毒枭脱离关系，幕后黑手巴勃罗·埃斯科瓦尔以他的老家、北部城市麦德林为基地，依托贩毒团伙用金钱积聚的雄厚实力，在整个国家翻手云覆手雨。
(14)、慢慢地，他将她理想化了，把一些不可能的美德和想象中的情感全都归属于她。两个星期后，除了她，他已经什么都不想了。他决定给她写一张简短的便条，便条两面都被他用书记员般漂亮的字体写得满满当当。但便条在口袋里装了好几天，他却一直不知该如何交给她。就在想法子的过程中，他每晚临睡前又会写上好几页。于是，最初的一封短信变成了一部写满甜言蜜语的宝典。里面词句的灵感都来自在花园等待时因反复阅读而背下来的书籍。
(15)、他直视着那双猫头鹰似的小而圆的眼睛。霎时间，他觉得自己仿佛正被这双眼睛吞噬，嚼碎，消化，然后又立即被排泄了出来。
(16)、让我们再回到将军及母亲的家庭结构上，它也曾出现在作家的短篇小说《纯真的埃伦蒂拉和她残忍的祖母令人难以置信的悲惨故事》、《幽灵船的最后一次航行》中，这种摇摇欲坠的依托缺失之感常常出现在马尔克斯的作品中。这种肉身的孤独牵引出一大堆其他的孤独：权力的孤独、性的孤独、暴力的孤独、时光的孤独，而最终，一直潜伏左右的大自然将会以雄伟的永恒扩张进而吞噬这抹微小又庞大的人类的孤独。在小说的开篇处，作家已完全呈现将军的死状，除却我们在前文中所提到的死亡姿势与他生前的习惯睡姿一致外(而这也是读者在继续读下去才能了解的)，最引人注意的当属大自然的销蚀功能：“他周身长满了细小苔藓与深海寄生虫，以腋下与腹股沟最为密集”(第6页)乐室镜中隐现的那头已死的母牛将死神引至到将军的身上。当然，正如我在开篇所述，马尔克斯的书写根植于拉丁美洲的命运，将军本人曾多次体现出其作为意象的象征意义——他既是是残害拉美大陆的独裁者，但也可依靠拟人化表达幻化为这片土地：沉睡前，当作家写到将军的身体轰然倒地，这的确可以引发关于夸父的联想；当我们读到将军的呼吸随着涨潮而渐，他和大海之间的神秘的感应使得他如同大海般广阔；当涉及到将军苍老衰弱的身体时，作家这样写道：“他解开衬衫向我展示他那在旱地溺死的人紧实而明亮的身体，它的缝隙间已长满了深海礁石上的寄生物，背上吸附着印鱼，腋下长着珊瑚虫和极小的虾蟹……”(第244页)
(17)、1984年之后，随着《百年孤独》中译本的出现，也随着拉美其它重要作家作品被介绍进中国，魔幻现实主义被作为一种整体的创作流派加以研究。评论家们不再满足于赏析式的点评和浮光掠影的介绍，对《百年孤独》的研究得以向纵深发展。
(18)、这段文字简短而完整，信息密度极高，每句话都是一个点，连点成线，勾勒出的剪影就是那位我们熟知的马尔克斯。
(19)、人类集体的孤独感，造就出勇于反抗孤独的作家———他们在孤独的挤压下，成为一股与孤独敌对(而不是妥协)的势力。
(20)、他打破的不仅是个人的孤独、他的祖国哥伦比亚的孤独乃至整个拉丁美洲的孤独，而且还打破了世界的孤独。
3、马尔克斯作品时间表
(1)、经典台词：我不是来拆散这个家的，我是来加入这个家的。
(2)、鲜少有人的回答会是否定的。我们都知道《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》，我们都对“魔幻现实主义”耳熟能详；我们对南美洲的记忆中有他的一份；我们随他一起“亲历”了马孔多小镇的百年兴衰，或许还因他而尝试记住另一个拗口的小镇名：阿拉卡塔卡，因为这是他出生的地方；我们大概也都见过那张温暖而略带顽皮的笑脸。
(3)、从80年代中期开始，随着比较文学在中国的热兴，《百年孤独》作为一个著名个案也被纳入到比较文学研究的领域里。拉丁美洲和中国都曾经是殖民地，又都是第三世界国家，相似的历史背景使得研究者从《百年孤独》和中国的本土小说中找到了很多契合点。
(4)、马尔克斯自认为最满意的一部作品之最精炼，结构最简单的一部作品。小说从深层次上来讲，是对当时时局政治、军事独裁、封建愚昧的抨击。它是一部超现实主义、表现主义的着重心理分析的意识流小说，把现实和幻想巧妙的结合在一起，两者相交错，是现实主义的精品。
(5)、对于接触现代派文学还不久的中国文学来说，《百年孤独》无疑是一个突出的异类，是一本“魔书”。它的新奇桀骜散发着强大的磁力。一时间百家争鸣，对《百年孤独》艺术手法的分析，对“孤独”的阐释，对魔幻色彩的谈论……每个评论者都试图通过自己的领悟和理解来接近这部作品的内核。
(6)、多年以后，当他试图回忆那个被诗歌的魔力理想化了的姑娘原本的模样时，却发现自己无法将她从昔日那些支离破碎的黄昏中分离出来。
(7)、马尔克斯的创作立足于拉美大地，怀着深厚的民族感情，表现人民的生活和斗争，鞭挞各种各样的邪恶势力，同情弱小，反对强暴，表达人民对民主、自由和美好未来的渴望，揭示重要的社会问题，暴露形形色色的社会流弊等等。
(8)、“凶手千方百计找人阻止他们行凶，得到的却是所有人的漠视、旁观。”
(9)、他高声诵读加尔西拉索的那些爱的十四行诗，心中惊惶不安，他怀疑每一句诗都是用密码写成的预兆，与他的生活密切相关。
(10)、他觉得自己无休无止地向深处坠落，落进另外一个时间里，一个完全不同的、已经被人遗忘的时间。又仿佛在这次毫无章法的坠落中，他看见曾经属于他的一连串年岁飞速升腾，以撕裂人心的真实面目，与他那些堕落的无眠清晨一起，一一展现在他眼前。他正在向那里坠落，自上而下，笔直地，坠向地狱深处，划出一道跨越四百年的垂线。
(11)、《百年孤独》通过描写布恩迪亚一家七代人在马孔多这个地方的生存之道，记述了马孔多从村落到小镇到城市再到毁灭的百年历程。初读不得其门，再读，非常吸引人，越读越有意思，在反复的阅读中，我意识到：马孔多的各种魔幻现实第一基于古老的印第安迷信，第二基于《拉丁美洲被切开的血管》中记录的三角贸易，第三基于政局颠覆、军阀混战和美国果品公司的渗透，第四基于无所顾忌的性关系。
(12)、《百年孤独》是魔幻现实主义文学的代表作，描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪最重要的经典文学巨着之一。1982年加西亚·马尔克斯获得诺贝尔文学奖，奠定世界级文学大师的地位，很大程度上乃是凭借《百年孤独》的巨大影响。
(13)、《百年孤独》在中国的接受史也成为研究对象，“当时一批活跃在文坛的作家在马尔克斯那里受到启示。贾平凹、韩少功、李杭育、莫言、王安忆、马原……等作家都不同程度地受到了拉美魔幻现实主义的影响(他们主要是通过《百年孤独》来认识魔幻现实主义的)。回顾80年代的中国文学，许多文学现象都与《百年孤独》发生了联系，《百年孤独》参与了中国新时期文学的进步。《百年孤独》帮助了扎西达娃、格非等文学新人的成长。……更重要的也许在于，中国新时期文学的‘寻根’热潮，是从《百年孤独》那里受到了直接的启发”。莫言本人就曾在1986年第3期《世界文学》上发表文章《两座灼热的高炉——加西亚·马尔克斯和福克纳》，坦言马尔克斯和《百年孤独》对自己创作的影响。
(14)、《傲慢与偏见》是一部描写爱情与婚姻的小说，也是简·奥斯丁的代表作。小说围绕班奈特太太如何把五个女儿嫁出去的主题展开。以男女主人公达西和伊丽莎白由于傲慢和偏见而产生的爱情纠葛为线索，共写了四起姻缘：伊丽莎白与达西、简与宾利、莉迪亚与威克姆、夏洛蒂与柯林斯。达西富有骄傲，代表傲慢；伊丽沙白聪明任性，代表偏见。最后，真爱终于打破了这种傲慢和偏见，小说在结婚典礼中结束。奥斯丁在这部小说中饶有风趣地反映了18世纪末、19世纪初英国乡情风俗和世态人情，给人以艺术的想象，是一部社会风俗喜剧佳作。
(15)、这本书里面有很多细节特别重要。比如说到最后，当水兵贝拉斯科终于到了陆地，600人围着他浩浩荡荡地走。马尔克斯在这个地方非常仔细地摹写了那些人的表情和状况，给我们塑造了一个特别重要的场景。在这个场景里面，他是非常朴素的现实的存在。这个现实里面有没有虚构我不知道，因为是马尔克斯听这个人讲的。但是最起码当你读的时候没有跳脱，你觉得是这个人自己经历了十天，在充分饥饿之后，一个真实的经历。正是这些细节使得整个文本朝着最扎实的方向行进，这也是非虚构最基本的东西。
(16)、我始终不敢相信，一个人变成英雄，仅仅是因为他在一只筏子上没吃没喝地待了十天。我只是没得选。假使那只筏子上配备了淡水、压缩饼干、指南针和捕鱼的工具，那当时我肯定会和现在一样活蹦乱跳的。可若真是那样事情就不同了：我不会被当成英雄。这么说来，我之所以成为英雄，完全是因为在十天十夜的时间里，我没让自己死于饥渴。
(17)、从1830年至19世纪末的70年间，哥伦比亚爆发过几十次内战，使数十万人丧生。该书以很大的篇幅描述了这方面的史实，并且通过书中主人公带有传奇色彩的生涯集中表现出来。政客们的虚伪，统治者们的残忍，民众的盲从和愚昧等等都写得淋漓尽致。
(18)、不知读懂《百年孤独》的人有多少，可读过这本书的人一定有很多，翻开它，便能看到一段我们最熟悉，却也因为太熟悉而常常忽略的文字：
(19)、其中有《枯枝败叶》(1955)、《没有人给他写信的上校》(1961)、《恶时辰》(1962)、《格兰德大妈的葬礼》(1962)。1965年开始创作《百年孤独》，1967年小说出版后被誉为杰作，短时间内被翻译成多种文字并饮誉全球，奠定了作家在文坛上的地位。
(20)、作者在小说中倾注了大量的情感告白，融入了他对孤独的感受：族长的孤独，正是在名望光环下马尔克斯孤独内心的写照。我们随处可见细致而富有层次的风景描写、心理感受。“另一个他”临死之际“可以从受尽屈辱的无底深渊之中拉出一条关于古老回忆的无尽念珠。”即使在现实看来最具革命性的时刻，也是一种色彩、有触感的描述。“无数五颜六色、橙子般巨大的彩球的爆炸在天空飞翔，忽然一下子悄无声息的爆裂，千千万万写着‘处死暴君！’的小纸片如秋日落叶般纷纷飘洒。”诸如此类的描写，让我们感受到了那无可比拟的魔幻现实和孤独的无处不在。
4、马尔克斯作品年表
(1)、《北京文学》1997年第5期刊登了王安忆的讲稿《我看》，作家的论述颇具新意。她认为：“《百年孤独》不是在造房子，它是在拆房子，但绝不是像所谓‘后现代’那样一个推倒算数，不讲任何道理。它拆房子很有道理，有次序、有逻辑、一块砖一块砖拆给你看。当它拆下来以后你才看到这房子的遗迹”。王安忆用一句话定义《百年孤独》：“一个世界的循环景象，这景象是以自我消亡为结局。”与其它评论把《百年孤独》作为魔幻现实主义的代表作来研究的传统做法不同，王安忆把这部作品看成现代小说的经典之作，因为它尽管“在现实世界中显得很深，却依然挣脱着成为一个独立的存在”。
(2)、叶继宗：《寻找本民族的群体意识：与的比较》，《外国文学研究》，1989年第1期。
(3)、第四代即是阿卡迪奥与人私通生下的一女两男。女儿俏姑娘雷梅苔丝有着非凡的美貌，最后乘风而去。两个男孩阿卡迪奥第二和奥雷良诺第二是孪生兄弟。阿卡迪奥第二在美国人开办的香蕉公司里当监工，他曾带领三千多工人罢工，亲历过大屠杀。奥雷良诺第二是个浪荡子。
(4)、“我有六个月没照过镜子了。”她说。她朝着她镜中的影像笑了笑，那不是她。她直起身子，用发绳扎了一个马尾辫。她尽力打起精神，试图让镜子里的女人与她六个月前的形象更加接近。但无能为力。
(5)、★五十六年了，上校唯一做过的事情就是等待。
(6)、”奥雷里亚诺，“他悲伤地敲下电报键，”马孔多在下雨。“
(7)、“……他念诵着，心里十分清楚在他年迈的幸福的阴影中，除了与我的生命莱蒂西娅·纳萨雷诺在午休时间里一同度过的如翻腾虾汤般令人窒息的嬉闹时光之外，再无其他时光，除了与你赤裸躺在如被缚住的蝙蝠般的电风扇下那浸满汗液的凉席的欲望之外，再无其他欲望……”(第165页)
(8)、这种设想把我直接带到了玻利瓦尔居住的地方，那是巴尔代奥尔斯侯爵的宅第，而且我意识到这位长发、身患狂犬病的姑娘可能是侯爵的女儿。就好比一个人开始把一些零散部件粘贴起来一样，直到有一天，故事好似泉水喷涌，倾泻不止，无法遏制。直到这时，我还没有动笔，而是在头脑中进行组装，它已经完整无缺了，就像我把它读了一遍似的。
(9)、此时的马尔克斯，为抗议独裁统治，已经进行了5年文学罢工。然而为完成这一作品，他打破誓言，写下了这部触目惊心的悲剧——《一桩事先张扬的凶杀案》。
(10)、不多读几遍你很难意识到故事的起承转合，围绕一个又一个中心人物展开故事的接缝联系在什么地方，不反复玩味，你根本找不到作者跳跃思维的逻辑隐线何在，就像羚羊挂角无迹可寻。
(11)、马尔克斯不仅因其丰富的文学创作在世界文坛上占有重要的位置，而且还以其深刻独到的文学创作观和美学追求著称于世。
(12)、故事中的战争是美洲反殖民战争的缩影。主人公“奥雷连诺上校发动了三十二次武装起义，三十二次都遭到了失败。他跟十六个女人生了十七个儿子，这些儿子在一个晚上接二连三被杀死了，其中最大的还不满三十五岁。他自己遭到过十四次暗杀、七十二次埋伏和一次枪决，但都幸免于难”，最终在革命与无休止的战争中，上校杀死了自己的亲密战友，不可避免的使革命走向了停滞和反动，这和拉美洲的革命历程是吻合的。
(13)、长猪尾巴的男孩就是布恩迪亚家族的第七代继承人。他被一群蚂蚁围攻并吃掉。一场突如其来的飓风把整个儿马贡多从地球上刮走，从此这个村镇就不复存在了。
(14)、②孩子们在金色的光海中获得了一份“永恒”的快乐(或“自由”，或“诗意”)。
(15)、《没有人给他写信的上校》是加西亚•马尔克斯最负盛名的中篇小说，在世界文学史上与海明威的《老人与海》齐名。马尔克斯自认《没有人给他写信的上校》的艺术成就要超越《百年孤独》。
(16)、刘蜀鄂、唐兵：《论中国新时期文学对的接受》，《湖北大学学报》，1993年3月。
(17)、跟在那两块魔铁的后面乱滚”；又如写夜的寂静，人们居然能听到“蚂蚁在月光下的哄闹声、蛀虫啃食时的巨响以及野草生长时持续而清晰的尖叫声”；再如写政府把大批罢工者杀害后，将尸体装上火车运到海里扔掉，那辆火车竟有200节车厢，前、中、后共有3个车头牵引！
(18)、美西战争爆发以后，美国必须立即与古巴起义军的首领加西亚取得联系，并获得他的合作。加西亚在古巴的深山里——没有人知道他的确切地点，所以无法与他取得联系。有人向总统推荐：“有一个名叫罗文的人，有办法找到加西亚，也只有他才能找得到。”他们找来罗文，交给他一封写给加西亚的信。三周后，罗文徒步走过一个危机四伏的国家，把那封信交给了加西亚。罗文的事迹也被传为佳话。
(19)、②孩子们因追逐梦想(或“自由”，或“快乐”，或“诗意”)而不幸丧命，令人哀伤悲悯。
(20)、我的所有人物身上都有某一小部分和我相像。我认为，对于一个用全部身心写作的小说家，他笔下人物都带有自传体成分。就像我正在做的这样，人们的唯一真实经验是他们自己的体验。
5、马尔克斯的创作主要受
(1)、张京：《的艺术结构》，《国外文学》，1998年第4期。
(2)、第三代人只有何塞的儿子阿卡迪奥和奥雷良诺的儿子奥雷良诺·何塞。前者竟爱上自己的生母，几乎酿成大错，后来被保守派军队枪毙。后者热恋着自己的姑母阿玛兰塔，因无法得到满足而陷入孤独之中，最终也死于乱军之中。
(3)、他的《一起连环绑架案的新闻》则是这些年的一个缩影，在这本书中，那个被“正义”和“邪恶”撕扯的年代，那个在动荡中无望地期盼安宁的年代跃然纸上。
(4)、实际上，这个故事因为《一个海难幸存者的故事》的出版在十五年之后才和马尔克斯有了真正的勾连，这也是马尔克斯感到沮丧的地方，正像他在《巴黎评论》采访时说到“没有一个编辑认识到它写得好，直到我写了《百年孤独》之后”，他在1970年为《一个海难幸存者的故事》写作的序“故事背后的故事”中也表达，“使我沮丧的是，相比对这篇文字价值的兴趣，出版商们更在意它是由谁的名字发表的，其实我很难过，这个名字恰好属于一个当红作家”。
(5)、第四代即是阿卡迪奥与人私通生下的一女两男。女儿俏姑娘雷梅苔丝有着非凡的美貌，最后乘风而去。两个男孩阿卡迪奥第二和奥雷良诺第二是孪生兄弟。阿卡迪奥第二在美国人开办的香蕉公司里当监工，他曾带领三千多工人罢工，亲历过大屠杀。奥雷良诺第二是个浪荡子。
(6)、而上校在否定与自我否定，空虚与迷惘中失去了信仰和精神支柱，这是所有挑战孤独的勇士们一次具有历史意义的失败。奥雷连诺上校最终远离尘嚣，又躲入了小屋，度过了后来无用的数年岁月。这同样也是美洲轰轰烈烈的革命沉寂之后，那些昔日的英雄无奈选择。
(7)、③没有现实土壤的梦想是令人悲叹的(或“人们生活在一个不会做梦的城市里，这是社会的悲哀”)。④将人生有价值的(美好的)东西毁灭给人看，警醒读者思考人生，这是悲剧的本质特征。
(8)、阿来：刚才问题提了一个词叫“伦理”，如果是非虚构写作，确实牵扯到伦理的问题，也就是写作者的权力边界。20天，每天6小时，这个交谈过程当中有一个主导者吗？非虚构可能有时会出现某些诱导性的东西，尤其是面对活生生的人的采访时。交谈中一方面希望当事者能把精彩的东西、真实的东西讲出来，但是当他讲不出来的时候就会不由自主地着急，可能就有一些诱导性的东西不自觉的出来。这个也不敢说好还是不好，但是在这里面的确包含伦理问题，大家可以共同思考。
(9)、阿来：他每篇小说中的孤独原因其实是不一样的。《没有人给他写信的上校》中，政府有给他承诺，他不是期待远方情人的来信，也不是期待过去旧情人的消息，而是期待政府通知他从今天起可以拿补助金退休金，所以老上校整天都在等这样一个东西，他的孤独其实是社会不公的原因造成的。但到《百年孤独》马孔多里头的那种孤独感，可能就是因为历史、社会等各种各样认知综合起来，有点接近宗教感的那种宿命感，那种孤独感更深刻、更刻骨铭心。《一桩事先张扬的凶杀案》中被杀掉的人也很孤独，所有人都跟他传递消息，可他就是听不到，最后连他母亲都不能救他，在最后可以脱逃的瞬间，因为错误的理解把命运之门关上，让这两个兄弟把他杀死。如果说这样的孤独感是他作品当中某种一以贯之的东西，确实你会发现，越发展越深刻。当然最后还是《百年孤独》当中那种孤独感，可能更强大。
(10)、所以在这个意义上说，马尔克斯确实是一个非常重要的作家。有的作家也很重要，但是你不会想学他，而且你也学不好他。马尔克斯的厉害在于，他一方面自身很重要，另一方面他确实有着强大的辐射作用。
(11)、在最初写的几个故事中，我对作品的基调有个大致的概念，但是我常常注意写作过程中突然出现的想法。我早年得到的最好的建议是：年轻的时候这样做完全可以，因为那时有很多灵感。但是有人告诉我如果不学习技巧，等到以后灵感枯竭的时候，就会遇到麻烦。灵感不在的时候需要技巧来补偿。如果没有及时地知道这一点，我现在就列不出故事结构的提纲。结构纯粹是技术问题，如果不早学，你永远学不会。
(12)、五十年前，《百年孤独》一经问世就让“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺•布恩迪亚上校将会回想起，父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午”成为经典。然而，多年以后，当人们回顾这篇早在《百年孤独》之前就由28岁的记者马尔克斯完成的非虚构作品《一个海难幸存者的故事》时，会有怎样的评价与感受？
(13)、最初的评论文章主要是介绍马尔克斯及其《百年孤独》、魔幻现实主义和拉美文学的情况。《百年孤独》亦幻亦真的艺术世界和象征的表现手法令人倾倒，林一安、朱景东、陈光孚、王央乐等一批学者纷纷著文就《百年孤独》的思想内容和艺术手法进行分析。初期的“马尔克斯与《百年孤独》热”终于在1983年5月于西安举行的“加西亚·马尔克斯与拉美魔幻现实主义讨论会”上得到充分的释放，1984年南开大学出版社出版的《加西亚·马尔克斯研究资料辑要》详尽地收录这一阶段对马尔克斯和其代表作《百年孤独》的各种观点和评论。
(14)、然而，女孩没有回答，因为，这时她的姑妈正朝这边走去，她是《霍乱时期的爱情》中的斯蒂卡·达萨阿姨的原型，因为，她对她的侄女很关注，成了所有想追求路易莎的男孩的眼中钉，但路易莎最终同意了作者父亲的的提议。
(15)、1981年，加西亚·马尔克斯在墨西哥城接受《巴黎评论》采访时，曾经提及到他早年做记者时采访一位沉船水手的经历，“(采访)不是问和答的，那位水手只是跟我讲他的历险故事，而我是用他自己的话、用第一人称把它们写出来，就好像他就是写作的那个人。作品在一家报纸上以连载的形式发表，每天登一部分，登了两个礼拜，当时署名的是那个水手，不是我。直到二十年后再版，人家才发现那是我写的。没有一个编辑认识到它写得好，直到我写了《百年孤独》之后”。
(16)、马尔克斯在小说创作过程中多次与父母交谈，并打算写一部描写父母生活的小说。故事从马尔克斯的父亲开始，他的父亲是一名无线电报务员、诗人和小提琴家。他在工作上很受欢迎，一次偶然的机会，他来到了老上校马尔克斯的家里，并爱上了上校的女儿。1925年3月一个炎热的下午，在马尔克斯上校家里一棵树的树荫下，他向这位名叫路易莎的美丽姑娘，吐露了自己的心事，所以，他必须娶她，甚至必须马上娶她，给她24小时考虑。
(17)、直到马尔克斯的回忆录《活着为了讲述》中文版面世，我们才得以从这部非虚构作品中瞥见真正的马尔克斯。蒋方舟在读了这部回忆录后说：“他那种对我来说如‘黄河之水天上来’的东西，那种你永远只有张大嘴吃惊的东西，终于知道了来路。包括他的童年经历，他祖母给他讲的那些吓人的故事，上学时第一个让他震撼的作家，他当记者的经历等等。这些对我并没有解谜的快感，反而让他越来越精彩。”
(18)、第五代是奥雷良诺第二的二女一男，长子何赛·阿卡迪奥儿时便被送往神学院学习。母亲死后，他回家靠变卖家业为生。他发现了乌苏拉藏在地窖里的金币，从此过着纸醉金迷的生活，不久便被歹徒杀死。大女儿梅梅与人私通，后来怀着身孕被送往修道院。小女儿阿玛兰塔·乌苏娜早年在布鲁塞尔上学，婚后回到马贡多。
(19)、殷国明在《从到：兼论二十世纪小说艺术更新的大趋势》中高屋建瓴地指出，是真实的艺术感受把不同国度、民族的文学联结成世界文学的整体，单一的民族文化生活和艺术形式无法造就世界性的文学巨著。《百年孤独》成功的经验在于它拥有丰富的艺术形态，“不但根植于民族生活中，带着独特的印第安人文化氛围，而且熔铸了西方现代文化发展中一切新颖的艺术手法”。
(20)、可惜他在回忆录中只透露了他的前半生经历，至于他的后半生关心什么，又为什么事而忧伤，则在另一部非虚构作品中得到了体现。
(1)、朱景东的文章《及其表现手法评析》则从神话传说的移植、艺术夸张、荒诞描写、象征手法、预言的运用、轮回时观等六个角度分析了这部作品的艺术独创性。
(2)、王正蓉的文章《试论的双文化视角》从文化学的角度剖析了《百年孤独》的成功经验，认为它不是采取单一的“我”或“他者”的视角，而是协调了西方文化和拉丁美洲本土文化双重视角。于立蕾在《中的时间》一文中分析了这部作品独特的时间形态，作者引入了“时圈”的概念，即指一句话中包含了现在、将来、过去，形成一个循环，“时圈”不仅是马尔克斯在《百年孤独》中处理时间的纲领，而且体现了他关于时间的哲学。一个个大小时圈的互相重叠表现了永恒的凝滞，而循环本身还意味着孤独。这种凝滞和永恒性静止的对立面即是“瞬间”，“瞬间”是一种“喷发”和“顿悟”，体现了作者对破旧立新的热切向往。
(3)、布恩迪亚家族的第二代有两男一女。老大何塞是在来马贡多的路上出生的，老二奥雷良诺生于马贡多，从小就有预见事物的本领。阿卡迪奥曾随吉卜赛人出走，回来后和家里的养女蕾蓓卡结婚，最后被人暗杀。奥雷良诺参加了内战，成为赫赫有名的上校，年老时回到马贡多。他也像父亲一样迷上了炼金术，过着与世隔绝的日子。女儿阿玛兰塔终生未嫁，一生都陷在对爱情的渴求和恐惧之中。
(4)、加西亚•马尔克斯(GabrielGarcíaMárquez)，1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年岁父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。1967年出版《百年孤独》。1982年获诺贝尔文学奖。2014年4月17日于墨西哥病逝。
(5)、本期内容的源起是周一(11)晚上马孔多群友“你上来晒太阳的”在群聊内提了一个问题：你们最喜欢老马的哪本书？接下来的几天时间里，陆续有群友对这个问题作出了自己的回答。正如“一千个读者就有一千个哈姆雷特”那样，每个人对老马作品的偏好也各有见地。今日分享部分马孔多“居民”的答案，也欢迎看到推文的各位不吝在评论区分享您的见解！
(6)、只要能看见自己心爱的姑娘，他就心满意足了。
(7)、5月24日，北京大学百周年纪念讲堂举办了加西亚•马尔克斯《百年孤独》问世50周年暨《一个海难幸存者的故事》中文版新书发布活动。现场邀请了著名作家阿来(左二)、李敬泽(右二)、梁鸿(右一)等参与对谈。
(8)、母亲是他们最爱的人，他们做好了为她赴死的准备。
(9)、她迎着风，跑得比鹿还快，世间没有任何声音能让她停下脚步。她越过热气蒸腾的盐碱沼泽地，越过开采滑石的矿坑，越过令人昏昏欲睡的水上小屋，一次都没有回头，一直跑到海洋的自然法则失效、沙漠开始的地方。但她仍然没有停下，她带着那件装满金条的坎肩，跑向那干燥的风的尽头，跑向比那永远不会落山的太阳更远的地方，从此再也没有人听到过她的消息，找到过她苦难人生的一丝痕迹。
(10)、由于害怕像姨母与叔父结婚那样生出长尾巴的孩子，婚后很久乌苏拉才与何塞同房。他们是马贡多的第一批居民。吉卜赛人给马贡多带来各种新奇事物，何塞被磁铁等东西迷住了。他想要开辟出一条道路，把马贡多与外界连接起来。当发现这是个四面环海的小村，他因痛苦不能自拔而精神失常。
(11)、“羊皮纸手稿所记载的一切将永远不会重现，遭受百年孤独的家族，注定不会在大地上第二次出现了。” 作者用一个毁灭的结尾来表达了自己深深的愤懑。
(12)、是一部纪实文学，对专制主义的控诉，在没有爱、希望、信仰的世界中不断挣扎作斗争，反应了当时社会下人民对公正、自由的向往。
(13)、作者：(美)马斯洛(MaslowA.H)等着
(14)、即便是在急切等待着她的第一封回信的那些日子里，在他悄悄地望着她却不让她发现的那些日子里，他看到的也只是午后两点的阳光下和纷纷扬扬的杏花中她隐约的轮廓，无论季节如何变化，那情景始终都停留在四月。
(15)、③兄弟俩掌握了光海航行术，勇敢而执着追梦的孩子或许能成功找到灯塔与彼岸。
(16)、每次读马尔克斯都是一次奇异的旅行，读《族长的秋天》更像一次奇异的孤独之旅。在浮躁的现代生活中，“孤独”似乎已经成为生活的标签，我们应该懂得解读孤独，直面孤独，与孤独为伴不忧不惧地一路前行。
(17)、他用细腻的描写让故事的人物仿佛来到读者身边，是一个触手可及的、具体的、丰满的形象。在一位人质获救后，马尔克斯记录了一个细节：
