爱情诗古诗四句

1、爱情诗句四句

(1)、这四句诗平白如水，却余韵无穷，迄今读来，仍很契合当代人深深的孤独感。

(2)、妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。——张籍《征妇怨》

(3)、把你放在心上，合起了手掌，默默的祈求上苍指引我方向，不求地久天长，只求在你身旁。想你是我每天不用在想的事情，任时间冲刷，你已经留在我心里。

(4)、一叶叶，一声声，空阶滴到明。47结发为夫妻，恩爱两不疑。

(5)、泥土和天空二者合你把我叫作女人并强化了我的身体我是软得像水的白色羽毛体你把我捧在手上，我就容纳这个世界穿着肉体凡胎，在阳光下我是如此眩目，使你难以置信我是最温柔最懂事的女人看穿一切却愿分担一切渴望一个冬天，一个巨大的黑夜以心为界，我想握住你的手但在你的面前我的姿态就是一种惨败当你走时，我的痛苦要把我的心从口中呕出用爱杀死你，这是谁的禁忌？太阳为全世界升起！我只为了你以最仇恨的柔情蜜意贯注你全身从脚至顶，我有我的方式一片呼救声，灵魂也能伸出手？大海作为我的血液就能把我高举到落日脚下，有谁记得我？但我所记得的，绝不仅仅是一生………………………………………………………………………………………………………………说到了翟永明，说到女性诗歌、独立意识就要提到舒婷。比如：《致橡树》和《神女峰》，这两首你可要在网上搜索一下看看。

(6)、问相思、他日镜中看，萧萧发。——严羽《满江红·送廖叔仁赴阙》

(7)、平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝，空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时?灯半昏时，月半明时。

(8)、元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。李清照《永遇乐落日熔金》

(9)、到了唐代敦煌词中，还有“枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯”的句子，轰轰烈烈，指天为誓，这场景，这誓言，如此熟悉。

(10)、劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》

(11)、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。——李商隐《无题》

(12)、记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

(13)、等待花开花谢岁月的变迁，我对你的爱曾从不改变！一生情缘，只为伊人而憔悴！你知不知道你就是我最爱的人，为你赴汤蹈火也不是不可能，从来都没有爱过这么深，遇上你我感觉我是最幸运的人！于千万人中，于那一锦年那一季花开，你我初识；于那阳光明媚，小桥流水之日，你我相知；于那夏风温柔，并肩赏星之时，你我相爱。宁愿用这一生等你发现，我一直在你身边从未走远。

(14)、   这首词悼念亡妻，凄美之中透着轻灵，通过对明月圆缺的观察，燕子呢喃的对语，蝴蝶双飞的描写，反映出了对亡妻刻骨铭心的哀念。

(15)、海内存知己，天涯若比邻——唐.王勃《送杜少府之任蜀州》

(16)、意思是：感叹两人相爱却不能长相守的无奈辛酸。

(17)、游客远游新过岭，每逢芳树问芳名。长林遍是相思树，争遣愁人独自行。

(18)、16相见争如不见，有情何似无情。-司马光《西江月》

(19)、人生自是有情痴，此恨不关风与月。欧阳修《玉楼春》

(20)、-纳兰性德《虞美人》还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。-张籍《节妇吟》身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

2、爱情诗古诗唯美

(1)、我住长江头，君住长江尾。——李之仪《卜算子·我住长江头》

(2)、昨夜狂风度，吹折江头树。淼淼暗无边，行人在何处。

(3)、盈盈一水间，脉脉不得语。古诗十九首《迢迢牵牛星》

(4)、但当时掌权的实际是桑结嘉措，正值意气风发的他成为傀儡，右手清规戒律的束缚，没有任何自由。所以他寄情感于诗歌，写下许多净化人心的诗文和歌曲。他说：

(5)、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。黄景仁《绮怀诗二首其一》

(6)、与你一诺相许，是我素色年华里最永恒的风景。今生唯一的吝啬，就是你是我的。

(7)、虽然你不是最好的，但却是我独一无唯一深爱的。我愿用万次轮回，换你我一世地久天长。

(8)、点评：这首悼亡词是诗人为怀念亡妻而作。至和元年(1054年)苏轼与通义郡进士王方之女王弗结婚。王弗贤惠，婚后两人恩爱相处。情意甚浓。一年新春，报岁兰花盛开，诗人采摘一朵插在夫人头上，笑着说:夫人显得更加娇美了！王弗也笑着说：可惜我不配，我爱兰花，不仅因为兰花芳香四溢，风姿脱俗，更在于它的不以无人而不芳的品格。因而人称为花中君子，空谷佳人，我能佩带它吗？诗人大笑说：正因为兰花姿色清秀，超凡脱俗，夫人正可佩带。人们把兰花称为王者之秀，夫人姓王，恰好应其自然。从这段生活趣闻中可推测诗人婚后的幸福与甜蜜。治平二年(1065年)，王弗因病谢世于河南开封。苏轼悲痛至极，次年移墓于四川先君夫人墓旁。熙宁八年(1075年)，苏轼岁进不惑，出任密州知府。妻已亡故十年。在正月二十夜晚，风雨之中遥想千里之外妻子的孤坟，不胜悲凉。梦回故乡。只见妻子在小窗前梳妆，两人相见相顾无言，唯有泪千行。醒来伤感不已，铺纸提笔写下了这首情深意切的悼亡词。乙卯正月二十日夜记梦是为题记。这首词体现了诗人对妻子永志难忘的真挚而纯洁的爱情。十年来诗人历经坎坷，内心充满了苦痛，有多少话要对妻子诉说，有多少情要对爱侣表白，然而，两人地处千里，阴阳相隔。无处话凄凉。一种抹煞生死界限的痴话感人至深。这里诗人将情推向高潮，说纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。这种假设语意：写出与妻相逢。我形容憔悴，鬓白如霜，你一定不认识我了！把自己的痛苦与怀念爱侣的情感结成一体。使难忘之情更深化了。从梦中醒来后又追梦回到了现实中,料得年年断肠处，明月夜，短松冈。诗人把难忘的情怀再一次推向高潮，断定自己年年断肠处就是在寂静的夜晚，那明月映照下短松岗的千里孤坟。美极了。

(9)、红烛背，绣帘垂，梦长君不知。——温庭筠《更漏子·柳丝长》

(10)、怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。——俞彦《长相思·折花枝》

(11)、思归未可得，书此谢情人。——李白《送郄昂谪巴中》

(12)、微笑知君欲诱谁，两行玉齿露参差，此时心意真相属，可肯侬前举誓词。

(13)、忍把千金酬一笑?毕竟相思，不似相逢好。邵瑞彭《蝶恋花》

(14)、这些描写爱情诗句大多精雕细琢，字里行间都弥漫着诗人微妙的情感，或是豪放洒脱，或是朦胧细腻，值得欣赏与收藏。君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？-曹植《明月上高楼》凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

(15)、静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。

(16)、   余于闲暇，搜罗古今写情之诗，上起先秦，下逮清末，汇于一文，以志情之动人也。其诗，或借情讽喻，昭时风良俗以教化；或以情写心，叹穷路歧途之彷徨；或写情寄内，立坚贞以抗离别，凡此种种，不一而足。故其所选之诗，或出诗经，或撷乐府，或选唐诗之真情动人，或集宋词之缱绻优游，可以诗，可以词，可以曲，每每以露真心，表真意为要。    

(17)、他这首《鹊桥仙》，句句经典，在七夕词中的地位，相当于苏轼《水调歌头·明月几时有》在中秋词中的地位，即此词一出，余词尽废。

(18)、算前言，总轻负。50李白长相思二首其一天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。

(19)、忆妾深闺里，烟尘不曾识。嫁与长干人，沙头候风色。

(20)、3秦观鹊桥仙两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。4李白三五七言相思相见知何曰？此时此夜难为情。

3、爱情诗古诗四句大全

(1)、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。李清照《醉花阴薄雾浓云愁永昼》

(2)、   全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个“恨”字。 

(3)、感觉对了就爱吧！不过别说天长地久，每一天的感觉都不一样，何况将来。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

(4)、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》

(5)、现代经典情-诗竹枝词世界上最美的一爱一-情-诗

(6)、游客远游新过岭，每逢芳树问芳名。长林遍是相思树，争遣愁人独自行。

(7)、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》

(8)、溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

(9)、爱，没有理由，缘于内心悸动，情，没有借口，缘于千次回眸。即使世界消失，我对你的爱依然在。

(10)、   此词用情深挚，立意高远，语言优美，议论自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷，尤其是末二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为千古佳句。

(11)、25问世间，情是何物，直教生死相许。26身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

(12)、花儿虽多，却没有重复的一朵，但愿你是我生生世世早已注定的。喜欢你的人很多，不缺我一个，但我爱的人很少，只有你一个！无论岁月如何变迁，我对你的爱曾从不改变！只为一人，终其一生，天涯海角，唯愿君安！只要和你在一起，还有什么不愿意，让我一世一生永远守护你！我们都是独一无二的，任一个缘字让我们相识，用爱让我们相守一生！那一天，你为天涯，我为海角，两两相望.那一世，你为明月，我为清泉，三生华发，一生牵挂.恋你每一天，爱你每一时，想你每一刻，念你每一分，愿上天成全我们此一世！你的过去我来不及参与，你的未来我奉陪到底！我在春天等你，山川岁月的约定，如果你抬头看见那天上飘着云，那是我们今生最美的相遇三分天下，为谁争霸，如今我已剑指天涯，却只想为你抚琴，从此无牵挂！那一世，西子湖畔，君为伊人弦上弹，伊人为君舞翩翩，弹不尽前世情缘，舞不完一世蓝蝶醉花间，执手天涯。

(13)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》

(14)、52愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。53鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。

(15)、枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明.49一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。

(16)、-鱼玄机《江陵愁望有寄》春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。-李商隐《无题六首其六》相思似海深，旧事如天远。

(17)、方命厥后，奄有九有。商之先后，受命不殆，在武丁孙子。

(18)、她的伤心缘于她的年轻和压抑，所以在《牡丹亭》里觅得了知音，将自己投影到别人的故事里，直至悲剧收场。

(19)、落花人独立，微雨燕双飞。晏几道《临江仙二首其二》

(20)、惟有相思似春一色，江南江北送君归(唐·王维)

4、爱情诗句经典四句

(1)、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

(2)、深知身在情长在，怅望江头江水声。李商隐《暮秋独游曲江》

(3)、   全词上片开篇三句凄美而清灵，说的是自己最怜爱那天空辛苦的月亮；后二句是纳兰对梦中亡妻所吟断句的直接回答；下片前三句睹物思人，由燕子的呢喃叙语想到与妻子昔日那段甜蜜而温馨的快乐时光；后二句是作者对亡妻的倾诉，表达了自己的一片痴心。

(4)、   词作上片描写跋涉行军与途中驻扎，夹杂着颇多无奈情绪；下片叙述夜来风雪交加，搅碎了乡梦，倍觉惆怅。

(5)、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。－李商隐《无题》

(6)、想着我的未来有你在，其他一切都不怕了。2016有你相伴，我相信我们定然不惧风雨。

(7)、29李冠蝶恋花一寸相思千万绪，人间没个安排处。30苏轼江城子十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。

(8)、爱一曲，唱尽心泪，血写情愁恨，彼岸花开无归期，读着自己的故事，一份爱情，一段情殇，让此生为之感动，让此刻为之落泪，让多少无悔墨笔为之抒写不老的怨曲。涅槃阙词，允我于冰冻三尺之下，任相思静水流深，夜又更深时，幽问帘外风，何人剪影，慰我薄凉？今生有你，所以我的爱才如此浓烈，其实，我早就读懂了你离去时最后的回眸，那是尘世间最无奈的决绝，你的不舍是默默无言。

(9)、    这是一首咏七夕的节序词，借牛郎织女悲欢离合的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。

(10)、《白头吟》两汉：卓文君皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。

(11)、但是，这样一个一本正经的政治家，生活中却放荡不羁，写起词来开起车，那叫一个又黄又雅。

(12)、点评：这首诗表达了长年行役于外的将兵思念家乡和妻子的心情。其中死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老一句，倾倒了无数身陷爱河，渴望美满爱情的人，成为山盟海誓的最好代言。生生死死悲欢离合，我曾对你说过，我会牵着你的手，和你一起老去。这是爱的最高境界，爱的最高境界就是经的起平淡的流年。

(13)、空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。65人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。

(14)、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。张先《千秋岁》

(15)、入定修观法眼开，乞求三宝降灵台，观中诸圣何曾见，不请情人却自来。

(16)、19黄景仁绮怀诗二首其一似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。20李商隐无题六首其三直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

(17)、这些人生经历，让他成为一个感伤而内向的人。写起诗来，遂带有明显的主观化倾向。

(18)、不茶不饭，不言不语，一味供他憔悴。——蜀妓《鹊桥仙·说盟说誓》

(19)、可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。——宋祁《落花》

(20)、此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

5、爱情诗古诗经典

(1)、传说当朝皇帝不满意他的艳词，认为不庄重，并讥讪他的一句词“忍把浮名，换了浅斟低唱”，说既然这样，何必在乎虚名，且去填词吧。柳永因此不得志，更加流连娼馆酒楼，自号“奉旨填词柳三变”。

(2)、一直自以为在感情方面是个很理智的人，能把握尺寸，懂得丈量距离，可偏偏在你面前，乱了方寸，失了灵魂，这难道就是所谓的情么？我不知道，我真的不知道，我只知道，这种感觉很美、很甜，令我不愿意割舍，难以忘怀。眼波如水，映出窗外繁星点点。

(3)、宋人笔记记载，一次，欧阳修参加一个饭局，席间为活跃气氛，规定每人作诗两句，诗意必须是犯徒刑以上的罪行才行。

(4)、意思是：感叹两人相爱却不能长相守的无奈辛酸。

(5)、64曹雪芹终身误都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。空对著，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。

(6)、上天啊！我要和相亲相爱，和生命同在永不衰竭。

(7)、胡适在《白话文学史》中说，“这种诗有一底一面：底是却聘，面是一首哀情诗，丢开了谜底，仍不失为一首好的情诗。”

(8)、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。——元稹《遣悲怀三首其三》

(9)、现代经典情-诗竹枝词世界上最美的一爱一-情-诗

(10)、他十分注重诗人的内心体验，诗中几乎略去了一切具体的情事。生活的原料在他笔下，被提炼浓缩到只剩下一杯浓郁的感情琼浆。这使得他的诗超越了具体的情境，而获得了古今的共情。