谐音古诗词

1、谐音古诗词有哪些

(1)、一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

(2)、陆游的作品注重锤炼，清代赵翼《瓯北诗话》说他“或者以其平易近人，疑其少炼，抑知所谓炼者，不在乎奇险诘曲，惊人耳目，而在乎言简意深，一语胜人千百。此真炼也。放翁工夫精到，出语自然整洁，他人数言不了者，只在一二语了之。此其炼在句前，不在句下，观者并不见其炼之迹，乃真炼之至矣。”

(3)、李商隐在《无题》一诗有“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，“丝”与“思”双关，意即只要有一息尚存，痴情不改，实指坚贞的爱情。“春蚕不应老，昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”(南朝民歌《作蚕丝》)此诗也巧妙地运用双关隐语，表达了劳动妇女对爱情的渴求和执著。

(4)、盐店里谈天——闲得没事做。(咸得没事做)。

(5)、“花无人戴，酒无人劝，醉也无人管”虽有花枝却无人佩戴，虽有美酒却无人劝酒把盏，纵然醉了也无人照管。

(6)、明代唐伯虎与张灵，饮酒整日，俱醉，遂对此联。酒喝得一干二净，人也真个倒也倒也。贾岛、刘伶，俱为善饮者。此联好做酒店招牌。

(7)、猿啼客散暮江头，人自伤心水自流(留)。 重送裴郎中贬吉州 唐·刘长卿

(8)、了却君王天下事，赢得生前身后名。辛弃疾《破阵子》

(9)、“静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。”

(10)、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝(思)方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

(11)、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采颉，此物最相思。王维〈相思〉

(12)、“道是无晴却有晴”，说的是天气，其实是爱情。联系到“闻郎江上踏歌声”，毫无疑问是女子对情郎的爱慕。而这种表现方式，含蓄而又大胆，正是民歌中常用的手法。

(13)、空山新雨后，天气晚来秋(愁)。明月松间照，清泉石上流(留)。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

(14)、意义双关，利用词的多义，有意使语句具有双重意义叫做意义双关。

(15)、此情可待成追忆，只是当时已惘然。李商隐〈锦瑟〉

(16)、见说蚕丛路，崎岖不易行。山从人面起，云傍马头生。芳树笼秦栈，春流(留)绕蜀城。升沉应已定，不必问君平。

(17)、身居宝塔，眼望孔明(诸葛亮)，怨江围(姜维)实难旅步(吕布)

(18)、作者：盈昃，来源：唐诗宋词古诗词(ID:tsgsc8)

(19)、        芙蓉指的是莲花(荷花)。莲谐音字为“怜”，见怜是“被爱”的意思。在雾露里的莲花若隐若现，你到底是爱不爱我(莲花)？

(20)、凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

2、谐音古诗词对联

(1)、这喜悦是与远方客人的突然造访同时降临的：客人风尘仆仆，送来了“一端”(二丈)织有文彩的素缎(“绮”)，并且郑重其事地告诉女主人公，这是她夫君特意从远方托他捎来的。女主人公不禁又惊又喜，喃喃而语曰：“相去万余里，故人心尚尔！”一端文彩之绮，本来也算不得怎样珍贵；但它从“万里”之外的夫君处捎来，便带有了非同寻常的意义：那丝丝缕缕，包含着夫君对她的无限关切和惦念之情。女主人公不能不睹物而惊、随即喜色浮漾。如果将此四句，与前一首诗《古诗十九首·孟冬寒气至》的“客从远方来，遗我一书札”对照着读，人们将会感受到，其中似还含有更深一层意蕴：前诗是诉说着“置书怀袖中，三岁字不灭”的凄苦，一封“书札”而竟怀袖“三岁”，可知这“万里”相隔不仅日久天长，而且绝少有音讯往还。这对家中的妻子来说，是非常痛苦难挨的事。在近乎绝望的等待中，则会有被遗弃的疑惧，时时袭上女主人公心头。而今竟意外地得到夫君的赠绮，那“千思万想而不得一音”的疑惧便烟消云散。那么，伴随女主人公的惊喜而来的，还有那压抑长久的凄苦和哀伤的翻涌。张庚《古诗十九首解》对“故人心尚尔”一句的评价，正体味到了诗行之间所传达的这种悲喜交集之感。

(2)、第1首，《子夜歌》：始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。

(3)、井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。(烛－嘱，围棋－违期) 杨柳枝 温庭筠杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。(晴－情)竹枝刘禹锡

(4)、张天师过海不用船——自有法度。(自有法渡)。

(5)、横也丝来竖也丝(思)，这般心事有谁知。 《山歌》 冯梦龙

(6)、柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

(7)、解析：“晴”与“情”同音，诗人用谐音双关的手法，表面上说天气，实际上是说这歌声好像“无情”，又好像“有情”，难以捉摸。

(8)、一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。李白《清平调之二》

(9)、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。陆游《游山西村》

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(11)、    我想念你是实实在在、明明白白的，你却犹犹豫豫。你的感情就好像雾中模糊的芙蓉花一样看不清楚，我的感情像是北极星一样，千万年都不变。你的心却像白日的太阳，早上那个还在东边，晚上就到了西边。

(12)、“低头弄莲子，莲子(怜子)青如水。置莲怀袖中，莲心(怜心)彻底红。”

(13)、贾岛唐代诗；刘伶魏晋竹林七贤喜饮酒指挥、修撰都职务前者武职者文职

(14)、这是明代的民歌，说话语气更加通俗直白，而谐音的运用，既具有生活化特征，也增添了含蓄感。诗歌名字“干思”，可以理解为白相思。“无丝”双关“无思”，“相缝”双关“相逢”，颇为巧妙。

(15)、诗人同登舟，去访欧阳修。修已知道你，你还不知修(羞)。

(16)、解析：“烛”谐音“嘱”，“围棋”谐音“违期”，深刻地把女子离别之久、会合之难、相思之苦，乃至欲说无人的愁怨淋漓尽致地表现出来。

(17)、秋登兰山寄张五孟浩然北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。

(18)、这是明代的民歌，说话语气更加通俗直白，而谐音的运用，既具有生活化特征，也增添了含蓄感。诗歌名字“干思”，可以理解为白相思。“无丝”双关“无思”，“相缝”双关“相逢”，颇为巧妙。

(19)、        这两首诗中出名的是第一首，名句是其中的“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，其中晴字意指谐音“情”字。说的是一个女子听到江上的爱人在船上唱歌，但自己捉摸不定，他对自己到底是有意无意？所以写出了道是无晴却有晴。

(20)、有一天，42岁的李白突然收到皇帝的召见，想到终于要出人头地了，那个乐啊：哈哈哈哈哈，皇、帝、叫、我、去、当、官~

3、谐音古诗词大全

(1)、“凉州词”是凉州歌的唱词，不是诗题，是盛唐时流行的一种曲调名。开元年间，陇右节度使郭知运搜集了一批西域的曲谱，进献给唐玄宗。玄宗交给教坊翻成中国曲谱，并配上新的歌词演唱，以这些曲谱产生的地名为曲调名。后来许多诗人都喜欢这个曲调，为它填写新词，因此唐代许多诗人都写有《凉州词》。

(2)、适应着这一情感表现特点，此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例，而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境，便于更强烈地展示女主人那交织着凄苦、哀伤、惊喜，慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。

(3)、“早知人世暗如漆”早知道社会如此黑暗，“只合灶间食蛤蜊”我还不如围着灶火吃蛤蜊。

(4)、牛羊下来久，各已闭柴门。风月自清(情)夜，江山非故园。石泉流(留)暗壁，草露滴秋(愁)根。头白灯明里，何须花烬繁。

(5)、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳(留)，春风不度玉门关。谐音的古诗笑话歇后语玻璃菩萨——明白人(神)

(6)、这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们昂扬向上的进取精神。

(7)、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝(思)方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

(8)、此诗似乎是《孟冬寒气至》的姊妹篇。它以奇妙的思致，抒写了一位思妇的意外喜悦和痴情的浮想。

(9)、后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，它形象地提示了一个哲理：登高，才能望远;望远，必须登高。

(10)、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流(留)。

(11)、井底点灯深烛(嘱)伊，共郎长行莫围棋(违期)。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

(12)、栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。

(13)、这首诗由两联十分工整的对仗句组成。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对，“白”与“黄”两个色彩相对，“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此，构成了形式上的完美。

(14)、我们看“井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋”，用的就是谐音梗。深烛，音谐深嘱，写女子“深嘱”情郎。这种谐音梗，用在女子对情郎说话场合，那真是分外有味道，既体现女子的巧思，也体现两人的亲密关系。

(15)、闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。

(16)、自“文彩双鸳鸯”以下，诗情又有奇妙的变化：当女主人公把绮缎展开一瞧，又意外地发问，上面还织有文彩的鸳鸯双栖之形。鸳鸯双栖，历来是伉俪相偕的美好象征。夫君之特意选择彩织鸳鸯之绮送她，正是倾诉着愿与妻子百年相守的热烈情意。女主人公睹绮思夫，不禁触发起联翩的浮想：倘若将它裁作被面，则可以做条温暖的“合欢被”，再“著以长相思，缘以结不解”，非常地惬人心意。“著”有“充实”之意，“缘”指被之边饰。床被内须充实以丝绵，被缘边要以丝缕缀结，这是制被的常识。但在痴情的女主人公心中，这些平凡的事物，都获得了特殊的含义：“丝绵”使她联想到男女相思的绵长无尽；“缘结”暗示她夫妻之情永结难解。这两句以谐音双关之语，把女主人公浮想中的痴情，传达得既巧妙又动人。制成了“合欢被”，夫君回来就可以和她同享夫妇之乐了。那永不分离的情景，激得女主人公喜气洋洋，不禁又脱口咏出了“以胶投漆中，谁能别离此”的奇句。“丝绵”再长，终究有穷尽之时；“缘结”不解，终究有松散之日。这世上惟有“胶”之与“漆”，粘合固结，再难分离。女主人公说：就让我与夫君像胶、漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔！这就是诗之结句所含的奇思、奇情。前人称赞此结句“语益浅而情益深”。女主人公的痴情，正有如此深沉和美好。

(17)、指为难、失望、愤恨或不满时眼睛的表情。也常用于好友之间互相调侃的场景。

(18)、语意双关实在是太有意思了，这些文人也太可爱了，都在尽力掩饰自己的爱意，但是深剖出来又会发现，他们的爱意不比任何人浅。介于文章太长读来烦扰，便不再多写，但这里还可以牵扯一下其他的双关字。

(19)、爱发这个表情的，差不多个个都是凡尔赛文学大师。话里话外都透露着一丝丝优越感，“不好意思，我也不知道我怎么就这么优秀了。”

(20)、所以，以后我们看诗词还得细心，不然很容易被古人的小心思给麻痹，要是连我们也不懂他们的情意了，他们该多孤单。

4、谐音古诗词手抄报

(1)、在电视剧《利剑纵横》中，还曾将这首《卧春》作为幽默片段播放。

(2)、“柳”谐音“留”，随处可见，想留不愿说，借柳挽留。

(3)、汉字读音相同、相近意义迥同谐音字巧用谐音字创作谐音联妙趣横引入胜

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(5)、相比之下，《卧春》一词中，非咏非赞，用字啰嗦重复，行文牵强拖沓，短短的32个字中，竟然出现2个“卧”字，4个“绿”字，“岸似绿”三个字更是重复了三遍，这样的拖泥带水、使用重字在古人的创作中是难于想象的。硬说这样的一首诗词是陆游的作品，实在有负陆游的诗坛才名。

(6)、念远坐西阁，华池涵月凉。书回秋(愁)欲尽，酒醒夜初长。露白莲衣浅，风清蕙带香。前年此佳景，兰棹醉横塘。

(7)、陆游从十二岁开始学诗，到八十四岁仍是“无诗三日却堪忧”，所以他自称“六十年间万首诗”，今存9200多首，算是高产作家。他的创作大致可以分为三个时期：46岁入蜀以前，偏于文字形式。入蜀到64岁罢官东归，是其诗歌创作的成熟期，也是诗风大变的时期，由早年专以“藻绘”为工变为追求宏肆奔放的风格，充满战斗气息及爱国激情；晚年蛰居故乡山阴后，诗风趋向质朴而沉实，表现出一种清旷淡远的田园风味，并不时流露着苍凉的人生感慨。

(8)、老师上课时用带有方言口音的普通话朗读了《卧春》：

(9)、“种豆南山下”，看到这句大家都以为陶渊明很会种田的样子。谁知道下面突然来一句：“草盛豆苗稀”草长得比豆苗还茂盛。前一秒还是个专业种豆人，后一秒就啪啪打脸了！

(10)、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴(情)。

(11)、父亲向儿子磕头——岂有此理。(岂有此礼)。

(12)、问渠哪得清如许，为有源头活水来。朱熹《观书有感》

(13)、好读书，不求甚解。每有会意，便欣然忘食。陶渊明《五柳先生传》

(14)、谐音诗在中国的文学创作中是常见的写作方式，有许多著名的诗人都留下了不少谐音佳作。这里也整理出了一些具有代表性的谐音作品：

(15)、女子认识情郎，乃是希望两心如能够得到匹配。所以，布匹的匹成为匹配的匹，而丝线的丝成为思念的“思”，谐音双关，真情动人。

(16)、别说就算不谐音，“丝”与“思”都有些相似，情思自来就像丝线般缠绕，若仔细咂摸味道，唇间所尝尽是苦涩，因为青青河畔草，所思在远道。以何解忧？唯宿昔梦见之。思念实在太苦，若深院锁清秋般难以摆脱，如萋萋古道草不可阻止。

(17)、这个著名的楹联，出自明代著名大学者解缙先生笔下。出上联的人以“塘里水鸭，嘴扁脚短叫戛戛；洞中乌龟，颈长壳硬矮趴趴”讽刺解缙长得矮小，于是解缙以此楹联回击。

(18)、柳树此意象经常出现在文人的笔下，染柳烟浓不仅仅是春色正好的表达，也是文人那欲说不直说的牵肠挂肚。诗词中出现“柳”字多为送别诗，柳树作为见证者为我们记录下这次送别的不舍以及挽留，古人的送别与今朝不同，有时一别，山水迢迢可能就是一辈子不见，故此渭城朝雨浥轻尘，阳关三叠千千遍，绿酒一杯不知浅。

(19)、当然古人能有什么小心思？那古人小心思可多的很呢。还有特别多的双关字，“藕”谐音“偶”，“荷”谐音“合”，“悟”谐音“误”。

(20)、解析：“丝”与“思”双关，意即只要有一息尚存，痴情不改，暗喻坚贞的爱情。

5、谐音古诗词搞笑

(1)、第3首，《新添声杨柳枝》：一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。

(2)、陆游虽然也写过《月照梨花·闺思》这类小情小调的词，可这首《卧春》表面上看有点山水诗的韵味，但真正推敲下来就会发现，毫无诗意，毫无诗味，格律不对，压韵不对，多处重字。这五项中任何一项都是诗词家的大忌，作为诗词大家的陆游是否真的有可能犯这样的低级错误，还是说这是后人伪作呢？

(3)、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽。春风吹又生。远芳侵古道，晴(情)翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

(4)、猿啼客散暮江头，人自伤心水自流(留)。同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。

(5)、脱了旧鞋换新鞋——改邪归正。(改鞋归正)。

(6)、竹枝词：乐府近代曲名。又名《竹枝》。原为四川东部一带民歌，唐代诗人刘禹锡根据民歌创作新词，多写男女爱情和三峡的风情，流传甚广。

(7)、电线杆上绑鸡毛——好大的胆子。(好大的掸子)。

(8)、许多人看完这个故事后，一边哈哈大笑，一边又怀疑这个真的是教科书中那个忧国忧民、正气凛然的陆游所写的吗？

(9)、这首诗描绘了一幅春天早晨绚丽的图景，抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。

(10)、乌龟爬门槛——但看此一番。(但看此一翻)。

(11)、再看这诗的三四句，明显与一二句无半点关系，但刘禹锡就用双关表示出来了。江上女子对歌唱郎君有着深深迷恋，奈何山有木兮木有枝，心悦君兮君不知，三四句自然而然地就写下了，这样来看更妥，“东边日出西边雨，道是无情却有情”，这就是女孩子情结了：那郎君到底喜不喜欢我啊，变化无常，说晴不晴，说雨不雨，颠来倒去。有时候的做法明显是对我有情的啊，但为何有时又感他对我无意呢？。

(12)、无疑，这又是一篇送别词，以“柳”为名寄托了词人的万般不舍，春色好，柳色青青，友人却要离开，凄怆摧心肝。送别的长亭，不知见过多少遍，连上面的纹理都能描摹，可是在这梨花满地的日子里，又要送别。柳条纤纤，丝丝弄碧，京华倦客，不忍堪折。管弦呜咽，旧迹难寻，细柳又折千千遍，故人不归。

(13)、不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。王安石《等飞来峰》

(14)、女子认识情郎，乃是希望两心如能够得到匹配。所以，布匹的匹成为匹配的匹，而丝线的丝成为思念的“思”，谐音双关，真情动人。

(15)、不得不承认，网友的力量是伟大的。有人扒出它的原始出处，那便是韩寒的《三重门》。在《三重门》里，有一首同名《卧春》的戏谑之作：

(16)、佚名古诗采葵莫伤根，伤根葵不生。结交莫羞贫，羞贫友不成。甘瓜抱苦蒂，美枣生荆棘。利傍有倚刀，贪人还自贼。(译文及注释)葵：冬葵，一种野菜名，又名冬寒菜。葵ku〔向日葵〕一年生草本植物，茎很高，开大黄花，花常朝向太阳，子可食，亦可榨油。简称葵。采:采cǎi摘取：采撷。采花。采摘。采制。选取，搜集，开发，利用：采访(搜集寻访)。采纳(接受意思)(赏析)此诗借采葵菜阐述交友的道理。道理虽然不高深，但体现了诗人对人生的认识。首二句以采葵菜作比喻，为下文谈交友的道理作了铺垫。三四句两句点出比喻所要阐明的道理，即本诗的主旨，表明了诗人正确的处世哲学：不以交贫友为羞，才是处世的根本，而以交贫友为羞，则伤害了这个根本。全诗语言古朴简洁，拙厚自然。

(17)、这首诗的作者是唐代诗人刘禹锡。在百姓的民歌中有大量采用谐音的手法，而刘禹锡是一个比较能够民歌中汲取养分的诗人。他一面采取了民歌的生动自然活泼真实，一面用文雅化的文字来写，就有了《竹枝词》。

(18)、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。(晴－情)

(19)、初读起来，《客从远方来》所表现的，就是上述的喜悦和一片痴情。全诗的色彩很明朗；特别是“文彩双鸳鸯”以下，更是奇思、奇语，把诗情推向了如火似锦的境界。但读者应注意到：当女主人公欢喜地念叨着“以胶投漆中，谁能别离此”的时候，她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此反观全诗，则它所描述的一切，其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”，也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”，她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。此诗所描述的意外喜悦，实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚；痴情的奇思，正伴随着苦苦相思的无声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽，意悲而远，惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜，抒写了悲远的“别离”之哀，“正笔反用”，就愈加“惊心动魄”。

(20)、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳(留)色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

(1)、《子夜歌》是南北朝时期南朝的民歌，多为诉说爱情，文辞简单而动人。这首诗借助织布这个动作，一语双关，表达了女子对爱情的追求。

(2)、单显式与联某些字谐音字并现借助谐音关系表达双关意义

(3)、见说蚕丛路，崎岖不易行。山从人面起，云傍马头生。芳树笼秦栈，春流(留)绕蜀城。升沉应已定，不必问君平。

(4)、登幽州台歌邱为前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而泪下。

(5)、头上戴红巾，作振臂加油状，这是新时代打工人必备表情包之一。不管前面是刀山火海，干就完了！

(6)、海日生残夜，江春入旧年。王湾《次北固山下》

(7)、我们读宋词经常会看到题目前会冠有一个词牌名，这个词牌名实际上就相当于是唱曲模板，有着相对应的词谱与唱法，那些歌女、乐师拿到一首新词，只要看一眼词牌名，就知道怎么用音乐来演绎。

(8)、文征明对徐祯卿。“假岛”谐“贾岛”，“斑彪”谐“班彪”。

(9)、原来吃瓜群众早已是古人用过了的梗，只不过当时人家管它叫“食蛤群众”。

(10)、盈昃，一个爱诗词、爱江南的人。幻想是“且放白鹿青崖间”，愿望是“一生好入名山游”。

(11)、瞧瞧那些古人，尽管如此思念友人、爱人、亲人，思念如桂华流瓦般铺满心间，却还是刻意借寒梅、枝柳、菡萏、月华等意象来表达，如此情深下笔往往太重又太怯。

(12)、“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。”这两句诗很有名，用骰子的入骨写情意的入骨，将爱情的刻骨缠绵写得淋漓尽致。只不过很多人不知道作者是晚唐诗人温庭筠，不知道这首诗的其他句子。

(13)、想反驳但又无心斗嘴，于是说反话，后面加一个狗头，以此来表达不满。意思是“我就静静地看着你装X”。

(14)、观书老眼明如镜，论事惊人胆满躯。辛弃疾《送湖南部曲》

(15)、解缙对某友。“舟”谐“周”，“霍光”谐“火光”。

(16)、采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。

(17)、因忧伤郁闷，心里感到不痛快而呼出长气，发出声音，多用于口语：唉。

(18)、古体诗有固定的诗行，也会有固定的体式。所有古体诗都是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称四古;五字一句的称五言古诗，简称五古;七字一句的称七言古诗，简称七古。四言诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了。但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。所以古体诗仍以五言、七言为代表。

(19)、明年富对塾师。“连窠及地”谐“连科及第”，“金膀啼鸣”谐“金榜题名”。

(20)、二猿断木深山中，小猴子也敢对锯(句)一马陷足污泥内，老畜生怎能出题(蹄)——解 缙

(1)、水国蒹葭夜有霜(伤)，月色山色共苍茫。谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。

(2)、“墙上芦苇头重脚轻根底浅，山间竹笋嘴尖皮厚腹中空。”

(3)、雨后朝阴到午晴(情)，空斋孤坐纳秋清(情)。一蝉也解怜幽(忧)寂，柳外飞来叶底鸣。

(4)、因荷而得藕，(因何而得偶)有杏不须梅，(有幸不须媒)

(5)、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

(6)、柳树在文人笔下又是无情的代表，隋堤上见无数遍，船只驶去千万只还是难以唤醒柳树的一丝留恋，它似石人那般没有感情，不懂世人悲欢，春一来，柳絮自舞，旁人难扰。

(7)、不妨这样看，“井底点灯深嘱伊，共郎长行莫违期。玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？”

(8)、遥知兄弟登高处，便插茱萸少一人。王维《九月九日忆山东兄弟》

(9)、磕瓜子磕出臭虫——什麽人都有。(什麽仁都有)。

(10)、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽。春风吹又生。远芳侵古道，晴(情)翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

(11)、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。辛弃疾〈青云案*元夕〉

(12)、海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。