巴金的作品家

1、巴金的作品家春秋

(1)、《春》是现代散文家朱自清的作品。《春》是朱自清的散文名篇，最初发表于1933年7月，此后长期被中国中学语文教材选用。在该篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往。

(2)、母亲对于子女的行为是不理解的，但又是充满了爱心的，母亲是一个典型的旧式人物，但同时又愿意理解新生事物。在对于长辈的描写中，隐含作者的笔下充满了温情。

(3)、《家》，中国作家巴金的长篇小说，《激流三部曲》中的第一部，入选20世纪中文小说100强(第8位)。其他两部为《春》、《秋》，《家》被认为是巴金的代表作之一。最早于1931年在《时报》开始连载，原篇名为《激流》。开明书局于1933年5月出版首本《家》单行本。

(4)、正因为巴金作品在一代又一代青年中有深远影响，在四九年后文艺界领导人不断对巴金旧作提出批评，强调要清除其消极影响，告诫青年多读工农兵文艺，不读或少读巴金、冰心的作品。到了一九五八年，上面号召插红旗、拔白旗，大批老知识分子就被当作资产阶级“白旗”，遭到批判和冲击，成了迫害的对象。文化打手姚文元最会揣摩上面旨意，率先发动了对巴金的大批判，先后发表了好几篇长文，声称：《灭亡》《家》中宣扬“阴暗的虚无主义，极端个人主义”，“对于社会主义事业，它起着思想上的腐蚀、破坏作用”，有些青年读了他的书，“严重的发展到反d。这点在去年鸣放中，是暴露得很清楚的”。姚文元还说，觉慧出走以后，有可能“变成一个反动的极端个人主义者⋯⋯”因此批判肃清巴金思想，是“青年们共产主义思想解放的一个重要方面⋯⋯”⑴从而煽动起许多高校学生、报刊对巴金围攻，制造了种种可怕的罪名；甚至说巴金的作品引导青年堕落，仇恨、反对无产阶级革命运动等等，把青年成了“右派”的根由也挖到巴金身上。这些可以置巴金于死地的政治罪状，用心是非常险恶叵测的。

(5)、激流三部曲第三部《秋》，上海开明书店1940年7月初版。主要情节是：经过一系列事变之后，克明和觉新虽然还想维持高家的门面，但它已经到了千疮百孔、无法挽救的地步。

(6)、《雾》是巴金创作的长篇小说，是《爱情三部曲》中的第一部，于1931年首次出版。该作品讲述了旧社会时期一个留学归来学子在旅馆的一段遭遇，反应了旧社会时期包办婚姻与自由恋爱的相互抗争，凸显了当时的社会特性。

(7)、为了看日出，我常常早起。那时天还没有大亮，周围非常清静，船上只有机器的响声。

(8)、1921年4月1日，第一篇文章《怎样建设真正自由平等的社会》发表在《半月》刊第17号刊载上。1922年冬，在成都外国语专门学校预科和本科班(英文)肄业。

(9)、1904年11月25日，出生于四川成都。“五四”运动期间，开始大量阅读《新青年》等书刊，逐步接受反帝反封建、科学民主等进步思想。

(10)、《雾》是巴金创作的长篇小说，是《爱情三部曲》中的第一部，于1931年首次出版。该作品讲述了旧社会时期一个留学归来学子在旅馆的一段遭遇，反应了旧社会时期包办婚姻与自由恋爱的相互抗争，凸显了当时的社会特性。

(11)、现场多位大咖到场助阵，对电影《家》首次以音乐剧的形式展现、以及剧情的内容、内涵等表示了高度赞扬。作为中央戏剧学院优秀毕业生代表孙红雷此次受邀参与试映会。现场孙红雷幽默风趣的讲述了在校期间的一些小故事，同时也对刘红梅老师的栽培之恩表示了深深的感谢，作为导演刘红梅老师的第一波学生来为老师的电影助阵，孙红雷表示自己非常激动，非常有荣誉感，而中戏就如同电影的名字《家》一样，以大家庭般的氛围培养出很多优秀的人才。更劲爆的则是孙红雷很皮的质问导演为什么不让他来出演《家》，并隔空喊话身在国外没能来现场的靳东，一定要对电影表个态，并自问自答的说道：电影好不好看？好看 ；优不优秀？优秀。成不成功？成功。 诙谐的话风让现场气氛一片祥和，其乐融融，就像一个大家庭的聚会一般轻松自在。这也让大家对电影《家》更多了一份亲切感，也多了一份期待。

(12)、1931年2月，巴金发表长篇小说《家》，这是作者《激流三部曲》(《家)、《春》、《秋》)中的第一部。

(13)、巴金文学思想的核心为：真与善。这两点之间，“真”是巴金文学思想的生命，是核心，“善”是巴金文学思想的基点，是价值。

(14)、1922年冬，在成都外国语专门学校预科和本科班(英文)肄业。

(15)、文学译著《薇娜》《为了知识与自由的缘故》《骷髅的跳舞》《丹东之死》《草原故事》《秋天里的春天》《过客之花》《门槛》《叛逆者之歇》《夜未央》《迟开的蔷薇》《父与子》《处女地》《快乐王子》《笑》《六人》《红花》《癞蛤蟆与玫瑰花》《木木》

(16)、散文合集:《海行》、《旅途随笔》、《巴金自传》、《点滴》、《生之忏悔》、《忆》、《短简》、《控诉》、《梦与醉》、《旅途通讯》、《感想》、《黑土》、《无题》、《龙·虎·狗》、《废园外》、《旅途杂记》。

(17)、而今，我们拥有了先辈们梦寐以求的生活，我们的思想和生活都不再被枷锁束缚。阳光、自由、美妙的爱情，这些早已被我们视作习惯，人生而存在。而恰恰有些东西被我们所忽视，忽视的是对来之不易的珍视。

(18)、本影城定位高端，硬件设施均为世界顶级，欧式酒店式装修理念引领济南影城新潮流。影城内每位工作人员，均经过香港专业人士培训，服务细致入微，彰显五星级影城高标准服务风范。

(19)、巴金在文革后撰写的《随想录》，内容朴实、感情真挚，充满着作者的忏悔和自省，巴金因此被誉为“二十世纪中国文学的良心”。

(20)、可是，即使在这样高压的政治环境中，在这场持续了半年多的大批判中，仍然有许多人顽强地发出支持巴金的声音。其中有一个参与这场批判的杂志《文学知识》，在一九五八年十一月，曾发表过一个“来稿综述”，称：对巴金作品，“全部肯定这两个‘三部曲’(指《激流三部曲》《爱情的三部曲》)，有七十四篇，否定较多的有四篇，基本肯定又有所批判的有三十五篇”。如果说，这也可以算是一次准民意测验的话，还有那么多的青年读者不避政治风险，公开站出来为巴金作品辩护，恰恰说明了这场批判的惨败。一九五九年四月，这家杂志又公布了所收到的有关稿件竟多达近千件。可见人们是怎样关注着巴金和他的作品的命运。许多外国通讯社、学者、作家也有公开撰文报道、评论此事，反映了他们对巴金的重视。

2、巴金的作品家的主人公是谁

(1)、巴金说：“我不要单给我们的家庭写一部特殊的历史，我所要写的应该是一般的封建大家庭的历史，这里面的主人公应该是我们在那些家庭里常常见到的，我要写这种家庭怎样必然地走上崩溃的路，走到它自己亲手掘成的墓穴。我要写包含在那里面的倾轧、斗争和悲剧。我要写一些可爱的年轻的生命怎样在那里面受苦、挣扎、而终于不免灭亡……我写《家》的动机也就在这里。”《家》也是巴金在哥哥李尧枚的鼓励下写的，1929年7月，李尧枚自川来沪看望巴金，谈了家庭里的种种事情，气愤而又苦恼。巴金告诉他，要写一部反映大家庭生活和家中男女青年不幸遭遇的小说。大哥即表支持，后又写信来大加鼓励：“你要写我很赞成，我简直喜欢得了不得，我现在向你鞠躬致敬。”　　这使巴金大受鼓舞，抱定心志创作《家》，不负“我一生中爱得最多而又爱我最深”大哥的殷切期望，让大哥早日从沉重的封建枷锁中解脱，“读到我的小说，也许会觉悟，也许会毅然地去走新的路”。李尧枚在信上说：“《春梦》(即以后的小说《家》)，我很赞成；并且以我们家的人为主人翁，尤其赞成。实在的，我家的历史很可以代表一切家族的历史。我自从得到《新青年》书报，读过以后，我就想写一部书来，但是我实在写不出来。现在你想写，我简直喜欢得了不得。”他还鼓励巴金不要怕，说：“《块肉余生》(即狄更斯的《大卫·科波菲尔》)过于害怕就写不出来了。”而故事中的高觉新的形象更是以哥哥李尧枚为原型塑造的，然而可惜的是，才写到第六章时，接到家里来电，大哥终因受不住巨大压力而服毒自杀了。巴金悲痛欲绝：“万不想大哥连小说一个字也没有能读到。”“没有挽救他，我感到终生的遗憾。我只有责备自己。”李尧枚的死，更坚定了巴金早日写好《家》的决心：对那吃人的封建制度，我一定要用全力打击它！他拿起笔写了小说的第七章《旧事重提》。《家》由上海开明书店正式出版时，巴金写了序《呈献给一个人》，这“一个人”正是他的大哥李尧枚。巴金说“我写《家》的时候，我仿佛在跟一些人一同受苦，一同在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻生命欢笑，也陪着他们哀哭。我一个字一个字地写下去，我好像在挖开我的记忆的坟墓，我又看见了过去使我的心灵激动的一切。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心由于爱怜而痛苦，但同时它又充满诅咒。我有过觉慧在他的死去的表姊(梅)的灵前所起的那种感情，我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我在1931年年底写完了《家》，我对于不合理的封建大家庭制度的愤恨才有机会倾吐出来。所以我在1937年写的一篇“代序”中大胆地说：“我来向这个垂死的制度叫出我的I’accuse(我控诉)。”我还说，封建大家庭制度必然崩溃的这个信念鼓舞我写这部封建大家庭的历史，写这一个正在崩溃中的地主阶级的封建大家庭的悲欢离合的故事。我把这个故事叫做《激流三部曲》，《家》之后还有两个续篇：《春》和《秋》。”“第五单元家族的记忆《家》我不要单给我们的家族写一部特殊的历史。我所写的应该是一般的资产阶级家庭的历史。这里面的主人公应该是我们在那些家庭里常常见到的。我要写这种家庭怎样必然地走上崩溃的路，逼近它自己亲手掘成的墓穴。我要写包含在那里面的倾轧、斗争和悲剧。我要写一些可爱的青年的生命怎样在那里面受苦、挣扎而终于不免灭亡。我最后还要写一个叛徒，一个幼稚的然而大胆的叛徒。我要把希望寄托在他的身上，要他给我们带进来一点新鲜空气，在那旧家庭里面我们是闷得缓不过气来了。”巴金的作品《家》作品影响新文学问世以来，以揭露旧家庭旧礼教为题材的创作很多，但以长篇系列小说的形式和如此浩大的规模，对封建家族在现代逐步走向崩溃过程做系统深入描写的，《家》以及《春》《秋》还是第一次，在现代文学史上具有很重要的地位。

(2)、鸣凤要被送去做妾，对于觉慧来说，面临的是小我与大我的问题，鸣凤的死的功能之一即帮助觉慧完成了觉醒的过程，对于觉慧有着警醒的作用，从此觉慧开始坚决反抗封建家长制，追求青年的幸福。文本中觉慧的忏悔极为有限，而且很快就解脱了，轻易的从“我”辜负了鸣凤转换为了是你们剥夺了“我”的幸福，从“我”有罪变成了“我”是受害者，在文本中短暂提及的觉慧的自私被飞快地克服了。

(3)、巴金先生去世后，人文社与巴金先生的家属依旧保持着亲密的关系，彼此间继续着深刻的默契与信任。

(4)、1998年3月，当选为第九届全国政协副主席。

(5)、今天生活君给大家推荐的是《明我长相忆：走近巴金四十年》，这是一本回忆录，关于巴金的回忆录，是作者与巴金老人接触过程中的一些有关记录。追忆、感怀、思念，再忆巴金的真性情与真心灵。

(6)、1928年底回国。1931年后积极参加抗日救亡运动，和鲁迅来往密切。鲁迅认为“巴金是一个有热情的、有进步思想的作家，在屈指可数的好作家之列的作家”。“巴金”这一笔名源自他一位在留学法国时认识的一位巴姓的同学巴恩波，以及这位同学自杀身亡时巴金所翻译的克鲁泡特金著作。他把这二人的名字各取一字，成为了他的笔名。

(7)、梅与觉新对待对方的态度均是无比深情的，他们因为缘分无法继续而害怕见面，即使见面之后的情感也是极为节制的。梅与觉新的故事与明清文学传统中的才子才女故事模式取得了一定的延续性，梅极其理解觉新的选择，对觉新丝毫没有忧悒和怨恨，在无怨无悔的诗意化的相逢场景中透露出来的没有拷问，有的仅仅是无尽的爱抚。理想女性形象所具备的对男性人物的无条件的爱与不质问的美德，体现出了男性作家想象女性美时的自我中心主义。巴金理想的女性人物更接近西方文学传统中的“天使型女性”，在书写中既存在着女性命运关怀也存在着男性中心意识，从文本中我们不难看出作家在内心最深处的自我保护与自我投入。

(8)、追忆、感怀、思念，再忆巴金的真性情与真心灵。“这是一本回忆录，关于巴金的回忆录，是我与巴金老人接触过程中的一些有关记录。

(9)、《雨》中，吴仁民性格暴躁、浪漫，最终也因为当时的环境恶劣爱情失败；

(10)、由中央戏剧学院音乐系师生共同担纲，联合多家影视公司投资拍摄，再次把这部伟大的著作搬上现代的大荧幕。该电影由全国最专业的院校师生演绎，在深刻还原原著内涵的同时又了现代艺术的理解和处理，中国史上颜值最高的电影《家》即将走进全国院线，与书迷和影迷朋友们见面！

(11)、《家》以娴熟的艺术手法，塑造了众多富有典型的形象。每个形象都写得血肉丰满、个性鲜明、栩栩如生。

(12)、我最早读课外书，是在小学三年级。第一本启蒙读物是《三国演义》。有一次，我在外祖母家度假。那个地方没有别的同龄小伙伴一起玩耍。外祖母看见我一副落寞的样子，忽然想起，说：“你到阁楼上去看看，那里有你舅舅的书，看看有没有你爱看的书！”外祖母没有进过学校，不知道那是一些什么书，但她晓得那是可以让我消磨时光，相当于玩耍一样的。我在那里很容易就找到一套《三国演义》，崭新的，装订成四册，刚拿上手，就被吸引住了。虽然是半文半白，我半懂不懂、囫囵吞枣，却也兴趣盎然地把它读完了。后来几乎每年暑假，只要没有别的书可看，没有别的玩耍，我就会把它重读一遍。可以说是它领我走进了文学殿堂，看到了另一个丰富新奇的世界。从此我看演义小说，看武侠小说。稍长大后，不满足了，开始读新文学作品：巴金、老舍、曹禺、茅盾⋯⋯然后是鲁迅，外国文学名著。范围渐渐广了，书也渐渐读的多了。

(13)、“激流三部曲”《家》《春》《秋》，巴金先生家属授予人民文学出版社的是独家版权。近年来，市场上不断出现各种以不同面貌打造的非人民文学出版社出版的《家》《春》《秋》，它们严重侵犯了巴金先生的著作权，也严重侵犯了人民文学出版社的独家出版权。对此，我们曾以各种方式表示过不满，并曾告知部分出版单位停止此类侵权。然而，与我们的愿望背道而驰的是，目前对《家》《春》《秋》各种形式的侵权行为愈演愈烈，已经到了巴金先生家属和我们都无法容忍的地步。

(14)、当然，随着自己心智的成熟，我的读书范围更广了。但是，巴金的书，的确是我读新文学书的起点，也一直是我喜爱的。

(15)、《家》，中国作家巴金的长篇小说，《激流三部曲》中的第一部，其他两部为《春》《秋》。最早于1931年在《时报》开始连载，原篇名为《激流》。开明书局于1933年5月出版首本《家》单行本。

(16)、巴金突然接到一封信抱怨小说太长，报社不想继续登下去。

(17)、激流三部曲第二部《春》，1938年3月上海开明书店初版。主要情节是，高克明要把女儿淑英嫁给轻浮浪荡的陈公子，周伯涛要把女儿蕙嫁给品行恶劣的郑某。

(18)、巴金的作品风格就题材而言，巴金小说主要描写家庭生活，具有强烈的自传性。他的短篇小说题材多样，涉及面广。在巴金的作品中，家是社会，家庭是构成社会有机体的细胞，家庭生活是社会生活的缩影。巴金的语言风格显而易见。总的来说，他的语言热情、开朗、简单。然而，情感对语言的影响可以分为两个时期。早期以青春激情的抒情语言风格著称，极具感染力，因此早期以《家》为代表的巴金小说受到年轻人的热烈追捧；

(19)、是巴金创作的长篇小说，是《激流三部曲》中的第二部，是《家》的续篇。1936年，在《文学月刊》上逐期连载；1938年3月，在上海开明书店初版。

(20)、那时，在我家附近，有一所图书馆，是黄炎培先生主办的中华职业教育社属下的，设在浦东大楼最高层。图书馆规模虽然不大，但比较健全，藏书较丰，够我这个中学生看的了。一个月交两角钱租金，每次可借两本书，随时可换。几年以后，这个图书馆的文学书，我大致上都借阅过一遍。

3、巴金的作品家春秋合称什么

(1)、巴金(1904年11月25日－2005年10月17日)，原名李尧棠，字芾甘，中国四川成都人，祖籍浙江嘉兴，中国杰出现代文学家、出版家、翻译家，同时也被誉为是“五四”新文化运动以来最有影响力的作家之是20世纪中国杰出的文学大师、中国当代文坛的巨匠。妻子萧珊。主要作品有《死去的太阳》、《新生》、《砂丁》、《索桥的故事》、《萌芽》和著名的“激流三部曲”：(《家》、《春》、《秋》)，其中《家》是巴金的代表作，也是我国现代文学史上最卓越的作品之一。2005年10月17日，巴金在上海华东医院逝世，享年101岁，被人们誉为“世纪老人”。

(2)、那时，在我家附近，有一所图书馆，是黄炎培先生主办的中华职业教育社属下的，设在浦东大楼最高层。图书馆规模虽然不大，但比较健全，藏书较丰，够我这个中学生看的了。一个月交两角钱租金，每次可借两本书，随时可换。几年以后，这个图书馆的文学书，我大致上都借阅过一遍。

(3)、巴金(1904年11月25日—2005年10月17日)，原名李尧棠，另有笔名有佩竿、极乐、黑浪、春风等，字芾甘。汉族，四川成都人，祖籍浙江嘉兴。中国作家、翻译家、社会活动家、无d派爱国民主人士。巴金1904年11月生在四川成都一个封建官僚家庭里，五四运动后，巴金深受新潮思想的影响，并在这种思想的影响下开始了他个人的反封建斗争。1923年巴金离家赴上海、南京等地求学，从此开始了他长达半个世纪的文学创作生涯。

(4)、我想，对这件事可以作为一个小小旁证的是：我的二妹那时正在上海第六女中读书。不知什么时候开始，她悄悄地从我的书柜里取去《家》《春》《秋》，不仅自己读，还借给她的同学读。当我发现时，连她自己都不知道这几本书已经过多少人的传阅，最后又流落在何处，再也寻找不回来了。据说学校图书馆仅有的一套，众多的学生是很难有机会轮上借到的。因此，我对这套解放前开明书店出版的、我自己极为珍惜的书的“失踪”，在遗憾的同时，却也无可奈何了。

(5)、巴金先生去世后，人文社与巴金先生的家属依旧保持着亲密的关系，彼此间继续着深刻的默契与信任。

(6)、通报会上，我们还公布了涉及11家出版社的多种侵权图书，其他后续的侵权作品正在逐步确认。由延边人民出版社、吉林出版集团股份有限公司、吉林大学出版社有限公司、天津教育出版社有限公司出版的四种侵权图书，我社已委托律师取证完毕，并向法院提交了起诉材料。

(7)、从这些出版社的书的命名和内容上可以发现，许多出版社都试图打擦边球，比如出选编、出名家解读。张洪波谈道：“关于选编的权力，出版界或者律师事务界有不同看法，有的认为应该达到一个确定的比例。但是从我们做实务角度来讲，这个比例不好确定，因为这个比例一来受行业管理的影响，其次要看你被别人选编的内容是不是对你整本书构成了冲击，比如你选编可能有名家后人的授权，量上可能没有达到我们想象的70%、80%，但是人民文学出版社的书也在销售，比如我发的订单10万，由于你这个书50%的内容跟我的雷同，是不是我的订单一下子缩小了很多？这个需要去调查取证。我们当前和日后跟作家签署图书版权合同当中，关于文集、选编本，尤其选编本的界限，需要稍微明确一点，有益于我们去主张权力。”延边人民出版社出现两个版本，这里面声明说：本套书在编审过程中有一部分作者未能取得联系，在此深表歉意，敬请作者见到此类声明后尽快与我们联系。“出版社自行在书上发表的版权声明是否有法律效力？按照《著作权法》或者《侵权法》，你侵犯著作权就是主观故意加实质性相似，不是你发个声明就可以推卸责任的。”张洪波说。张洪波也谈道：“从去年开始，由于新课标的出现，大量的文化公司和出版社策划这类名家名作，有的是汇编，有的是选编，我们严格控制一条，一旦涉及到名家整本的，一定要去找到作品的版权方，如果拿不到出版社专有授权，百分之百侵权。”

(8)、1960年4月，散文集《赞歌集》出版；同年，当选为全国文联副主席。“文化大革命”期间，受到冲击。

(9)、“激流三部曲”《家》《春》《秋》，巴金先生家属授予人民文学出版社的是独家版权。近年来，市场上不断出现各种以不同面貌打造的非人民文学出版社出版的《家》《春》《秋》，它们严重侵犯了巴金先生的著作权，也严重侵犯了人民文学出版社的独家出版权。对此，人文社曾以各种方式表示过不满，并曾告知部分出版单位停止此类侵权。然而，与我们的愿望背道而驰，目前对《家》《春》《秋》各种形式的侵权行为愈演愈烈，已经到了巴金先生家属和人文社无法容忍的地步。

(10)、当然，随着自己心智的成熟，我的读书范围更广了。但是，巴金的书，的确是我读新文学书的起点，也一直是我喜爱的。

(11)、这算是我们这次文学之旅的一个起点，让我们一起走近巴金吧！

(12)、六十年代初，我曾因为写稿需要，到上海图书馆调查了解过文艺书籍出借情况。可惜当时使用的笔记本在“文革”时丢失了，没有留下具体数字。但是，巴金小说的出借率仍然是最高的几种之却是确实无疑的。更不必说，“文革”后，《家》重印再版时为人们抢购、畅销的热烈场面，后来也还一直成为出版社经常重印的书目之一。更不必说稍后新写作的《随想录》所带来的又一轮新的冲击波，八十年代，依然活跃着大批的“巴金迷”。

(13)、抗战三部曲：又名《火》, 因书分三册，又被称为《抗战三部曲》。

(14)、爱情是美丽的东西。巴金在其小说中把笔力集中在刻画人物性格上，他所刻画的觉新是一个非常具有时代代表性的人物形象，觉新的悲剧、性格都是由于他所处于的家庭地位和新旧交替的时代环境下造成的，这个形象是非常复杂、多重而又饱满的，是一个值得去探讨研究的人物形象。

(15)、中国文字著作权协会总干事张洪波介绍了侵权图书的类型及原因。他提出，人民文学出版社作为国内最大的文艺出版社，应该担负起出版传播的重任，同时要负担起肃清市场和维护作家权益、维护自身专有出版权，维护市场秩序的责任。

(16)、人民文学出版社法律顾问、北京天驰君泰律师事务所高级合伙人孙建红则介绍了如何维护图书版权及遇到的问题。他指出，涉嫌侵权的图书，至少侵犯两个权利：一个是著作权人的合法权，另外一个是侵犯出版社所获得的专有出版权的合法权。无论是大到我们国家的著作权法律制度的有序建设的角度，具体到和作者之间的感情、和作者权益托付给出版社的出版经济效益来说，都应该努力做好相关的维权工作，把维权工作尽可能地做到极致。

(17)、1990年，获得苏联人民友谊勋章；同年获第一届福冈亚洲文化奖特别奖。

(18)、在我的童年时代，有一件小事曾经深印在我脑中，久久不能忘却：有一个时期，我常常看到大姊倚门坐在小板凳上，聚精会神地埋头看书。有时，整整一个下午，动也不动地在那里读啊读啊，天色渐渐昏暗了，母亲已经好几次呼唤我们吃晚饭，但是大姊仍然端坐不动，却还发出了唏嘘的悲泣声。原来她在读巴金的《家》。她为书中主人公的不幸命运流下了同情的热泪。我当时很诧异，这是一本什么书，何以有这么大的魔力？但这个谜，是在我长大以后才渐渐解开的。

(19)、在觉民、觉慧的感受中，家内充满了女人们的斗争，而家外的社会上则充满了蓬勃向上的朝气。祖父包办觉民的婚事，实际上是为了维护自己的权威。钱太太的忏悔产生了反思的意义。觉慧对于五爸的评价有着强烈的主观色彩，强调对于尊严的维护，隐含作者将克定描写为封建家长制压迫下胆小虚伪的父辈，是五四青年典型的代际评判模式，强调了代际的区别。这其实是一种简单的五四话语逻辑，即将过错归于他人，我们由此而获得新生，这是巴金赋予自己勇气的方式，与鲁迅不同，鲁迅通常是通过追问自己来反思自己，而以巴金为代表的另一类则以代际划分的方式来给予自己力量，使自己获得新生。

(20)、《灭亡》，巴金1928年完成的第一部中篇小说，1929年在《小说月报》发表后引起强烈反响。1923年5月，19岁的巴金跟随哥哥尧林离开四川老家，乘船顺江而下，到达上海。4年后，他又去往法国。走出四川与出国是巴金人生的两大转折。他的第一部小说《灭亡》就是在法国巴黎写成的。

4、巴金的作品家

(1)、1931年，巴金的《家》在《时报》开始连载，原篇名为《激流》。小说以作者自己的家庭为素材，描写“五四”时期，一个正在崩溃的封建大家庭的全部悲欢离合的历史。

(2)、人民文学出版社法律顾问、北京天驰君泰律师事务所高级合伙人孙建红

(3)、高觉新与瑞珏在对待瑞珏去城外生产的态度上均是接受的，瑞珏作为受害者有着一种自我牺牲的意味，而觉新似乎是不负责任的，但作者给予了瑞珏与觉新以平等的对待，在性别立场中有所掩饰。隐含作者在叙述态度上对于觉新大多时候是理解的，偶尔有一点点的批评，但对于瑞珏没有一点批评，并且认为瑞珏对于男性的成全是一种美德，无论成全的东西是对还是错。文本中的女性人物是根据男性人物的性格特征来安排的，觉新不反抗，梅与瑞珏便无怨无悔地接受了决心的不反抗，觉民选择坚决反抗，琴也与觉民一道反抗旧家庭的安排。作家通过男性中心视角对女性忠贞善良的美德进行了颂扬。觉新是处于新与旧之间的人物，付出了很多，生活极为不容易，隐含作者对觉新的选择给予了理解，理解觉新的懦弱、苦难与牺牲精神，但剥离了理解之外的态度又是多重的，文本的文化逻辑中包涵了觉慧的逻辑和其他不同层面的逻辑。

(4)、《灭亡》《家》《春》《秋》《雾》《雨》《电》《火》《憩园》《第四病室》《寒夜》《死去的太阳》《海底梦》《春天里的秋天》《沙丁》《萌芽》《新生》《利娜》

(5)、小说发展的主要线索是围绕高家长房觉新、觉民、觉慧三兄弟的爱情，展开了高公馆内以高老太爷为代表的封建专制统治势力对青年一代的迫害和新旧两种思想斗争的描写。

(6)、该小说描写了20世纪20年代初期四川成都一个封建大家庭的罪恶及腐朽，控诉了封建制度对生命的摧残，歌颂青年一代的反封建斗争以及民主主义的觉醒。