赞美梅花的现代诗歌

1、赞美梅花的现代诗歌四年级

(1)、只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。墨梅赵秉文画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。

(2)、雪似梅花，梅花似雪。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》

(3)、画梅花的女人：特别说明一下，我从来没说过自己“对音乐创作曾进行过很深的研究”这种话哈。在艺术创作方面，我一贯是非常有自知之明的，有时候反倒因为知道天高地厚得太过头了而放不开手脚来搞创作。我只是有一个不成熟的想法，一直想把自己创作的画作、诗歌、音乐做一张主题为《梅花》的专辑出来。这张专辑追求的风格应该还是会像我的自我介绍一样：健康富丽,俗雅归真，极具时代气息和个人风格.当然这得机缘，需要遇到一位对我的梅花诗歌画有共同语言的且经济合作起来愉快的音乐制作人。总之顺其自然，我现在还没有作曲的意图和灵感，所以也就暂时拿不出来一首定型的作品出来。不过灵感来了也快，我曾经一天谱完过三首曲子。

(4)、南宋诗人陈亮的《梅花》吟咏了早春之梅：“疏枝横玉瘦，小萼点珠光。一朵忽先变，百花皆后香。欲传春消息，不怕雪埋藏。玉笛休三弄，东君正主张。”这首咏梅诗形象地刻画了早春梅花的神韵和香色。诗人没有借助任何形容词，而是以“看似寻常最奇崛”(王安石语)的“遥知”这两句诗巧妙自然地出之，收到了香色俱佳的艺术效果。

(5)、《诗经·秦风·终南》中有诗句：“终南何有？有条有梅。君子至止，锦衣狐裘。颜如渥丹，其君也哉？终南何有？有纪有堂。君子至止，黻衣绣裳。佩玉将将，寿考不忘。”全诗主要是赞颂秦公的容颜、服饰和仪态。清代方玉润以为此诗是“美中寓戒”。

(6)、 盛花时节，常乐此不疲，到处追逐观赏。平时，更喜欢在咏梅的诗里徜徉，品尝诗里梅花的美妙，感受中国诗词文化的博大精深。

(7)、唐·齐己《早梅》腊后花期知渐近，寒梅已作东风信腊后：进入腊月之后。腊月是阴历的十二月。

(8)、王士朋对其评价更高，誉之为：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”诗人吴钖畴有句：“清风千载梅花共，说着梅花定说君。”

(9)、带来寒流里的春意梅花的现代诗歌11《我是一朵梅花》

(10)、拨雪寻春，烧灯续昼。暗香院落梅开后。——毛滂《踏莎行·元夕》

(11)、《红楼梦》咏红梅花(红字)曹雪芹桃未芳菲杏未红，冲寒先已笑东风。魂飞庾岭春难辨，霞隔罗浮梦未通。

(12)、(郑域《昭君怨，梅花》)溪梅晴照生香，冷蕊数枝生发。(张元干《石洲慢》)碧水黄沙，梦到寻梅处。

(13)、元代王庭筠的《绝句》：“竹影和诗瘦，梅花入梦香。可怜今夜月，不肯下西厢。”当诗人信步庭院时，月光与竹影、梅香是那样的和谐；而回到西厢房时，这月光却不能“下西厢”，这多么地令人遗憾！诗中透露出一股月与人不能互通情愫的遗憾或幽怨的情绪。

(14)、春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。——韩元吉《送陆务观福建提仓》

(15)、梅花王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。

(16)、横笛和愁听，斜枝倚病看。——崔道融《梅花》

(17)、本刊编辑：好，我们谈的很愉快，关键是从与你的谈话里对梅花诗画的创作有了更清晰的了解，顺便想问一下:

(18)、二月春花厌落梅。仙源归路碧桃催。——晏几道《浣溪沙·二月春花厌落梅》

(19)、1982年，香港《明报》曾专发了一篇社评《赞成以梅花为国花》，其中有云：“从曹孟德的扬鞭遥指梅林、诱导兵士‘望梅止渴’，到林和靖传诵千古的名句‘疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏’，千百年来它与中国人的日常生活和文化精神结下不解之缘……”。

(20)、 此词妙在化用典故，用白描手法，以俗写雅，以景抒情，情景交融，咏梅悼亡，取得了感人至深的艺术效果，从而深厚表达了词人对亡夫的真挚感情和凄楚思念，读了让人垂泪。

2、赞美梅花的现代诗歌短诗

(1)、一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。——张谓《早梅》

(2)、去岁江南见雪时，月底梅花发。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》

(3)、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。——林逋《山园小梅·其一》

(4)、吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。——王冕《墨梅》

(5)、醉折残梅一两枝，不妨桃李自逢时。——陆游《落梅》

(6)、诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。——苏轼《少年游·咏红梅》

(7)、《墨梅》明·张臬山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。

(8)、岭梅张道洽到处皆诗境，随时有物华。应酬都不暇，一岭是梅花。

(9)、更无花态度，全有雪精神。——辛弃疾《临江仙·探梅》

(10)、  来稿邮箱：1482002804@qq.com或371779808@qq.com

(11)、雪霜姿：指梅花不畏严寒傲霜斗雪的姿态。意谓迟开的梅花虽故作桃杏之色，却仍保持着孤高清瘦，傲霜斗雪的姿态。

(12)、去时梅萼初凝粉。——欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》

(13)、一如红袖漫舞，消失慢慢梅花的现代诗歌9《梅花恋》

(14)、梅花绝句之三陆游雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。

(15)、 梅花的香味也是别具神韵。如宋代词人辛弃疾“着意寻香不肯香，香在无寻处”的诗句，让人难以捕捉，却又沁人肺腑，犹如浸身香海，通体蕴香。

(16)、《红楼梦》咏红梅花(花字)曹雪芹疏是枝条艳是花，春妆儿女竟奢华。闲厅曲槛无余雪，流水空山有落霞。

(17)、本平台纯公益性质，已经开通原创保护，留言和赞赏功能，要求所有来稿必须原创、首发。体裁不限：散文，小说，诗歌(现代诗至少三首以上，古诗词最少六首以上)，时评，摄影等均可。 

(18)、宋代刘著的《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》也很有名：“雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间。江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。星点点，月团团。倒流河汉入杯盘。翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。”全词以流转自然的音节，迂回曲折的笔势，既缠绵悱侧，又激宕疏爽，以词代简，短篇中含丰富的感情内容，传达出微妙而细致的内心活动，把一种无力排遣的悲凉愁绪发挥得淋漓尽致。

(19)、青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。——欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》

(20)、已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。——毛泽东《卜算子·咏梅》

3、赞美梅花的现代诗歌自创

(1)、 梅花之所以为人们所钟情，首先是她的美丽芳姿。梅花的花色有大红、粉红、淡黄、浅绿、纯白、淡墨等多种花色。白的似雪，黄的赛金，红的象霞，绿的如玉，可谓五彩缤纷，这是其他任何一种花卉都无法比拟的。因此，才有了赞美梅花美丽的各种精彩诗句。

(2)、近体诗(2)：敏薇二马一星如月厚德载物文心朱洁琦望宇人常成顺江南梧桐人家风之心无关风月仙儿丁丁言者风牟国竑俐利姐谢丽华新叶光明奶奶难得糊涂大江东去叶落有声芷桐朱宏快雪时晴

(3)、久雨初晴，漫步康泾塘畔，见一树红梅怒放，其侧万枝含苞，感赋二首。

(4)、诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。——苏轼《少年游·咏红梅》

(5)、应知早飘落，故逐上春来。——何逊《咏早梅》

(6)、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春梅王琪不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。只因误识林和靖，惹得诗人说到今。

(7)、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。——王冕《白梅》

(8)、啊，世界仿佛从来不曾有过悲伤描写梅花的现代诗歌篇2《踏雪寻梅》

(9)、辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”辛弃疾《鹧鸪天》词之三还说：“吾家篱落黄昏后，剩有西湖处士风。”

(10)、梅花历来是文人墨客所钟爱的对象，现将有关名句辑录如下。只言花是雪，不悟有香来。

(11)、李清照的《孤雁儿》序言中说“世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。”全词为：“藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。 小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”这首词写于李清照丈夫赵明诚去世之后。全词以“梅”为线索：相思之情，被梅笛挑起，被梅心惊动；又因折梅无人共赏，无人堪寄而陷入无可排释的绵绵长恨之中。

(12)、 这是伟人毛泽东读陆游同题词后反题而作，上半阙写梅花傲寒开放的身姿，下半阙写梅花的情和意。在伟人毛泽东的笔下，不是写梅的“愁”，而是写梅的“笑”，不是写梅的孤傲，而是写梅的情操和傲骨。

(13)、岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。——杜甫《小至》

(14)、宋·苏轼《红梅》溪源新腊后，见数朵江梅，剪裁初就宋·周邦彦《玉烛新》天憎梅浪发，故下封枝雪浪发：滥开，开得太烂漫。宋·周邦彦《菩萨蛮·梅雪》天涯也有江南信，梅破知春近江南信：春天到来的消息。

(15)、王维还有一首关于梅花的《杂咏》：“已见寒梅发，复闻啼鸟声。愁心视春草，畏向玉阶生。”全诗以时序的递进、物候的变化，体现了女主人公忧愁的情感。

(16)、竹影和诗瘦，梅花入梦香。——王庭筠《绝句·竹影和诗瘦》

(17)、你为何喜欢梅花、在你的心里梅花寓意着什么？

(18)、春来茗叶还争白，腊尽梅梢尽放红。——韩元吉《送陆务观福建提仓》

(19)、玉容不及寒鸦色，故托缁尘异汉宫。早梅齐已万木冻欲折，孤根暖独回。

(20)、梅贡性之眼前谁识岁寒交，只有梅花伴寂寥。明月满天天似水，酒醒听彻玉人箫。

4、赞美梅花的现代诗歌20字

(1)、   当今，世界正处在“百年不遇之大变局”，全国上下都在为实现中华民族伟大复兴的梦想而奋斗。在前进的道路上也将会遇到更多的困难和问题，我坚信，我们定会像诗里梅花那样傲霜斗雪，笑迎春风，胜利奔向美好的明天。

(2)、去岁江南见雪时，月底梅花发。——张孝祥《卜算子·雪月最相宜》

(3)、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。——王冕《白梅》

(4)、欲为万里赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客。

(5)、遥知不足雪，为有暗香来。《梅》赞美梅花的诗句有哪些梅柳夹门植，一条有佳花晋·陶渊明《蜡月》一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥迥临：远离。

(6)、误吞丹药移真骨，偷下瑶池脱旧胎。江北江南春灿烂，寄言蜂蝶漫疑猜。

(7)、竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。——曹组《蓦山溪·梅》

(8)、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。——王冕《墨梅》

(9)、全诗单言山园小梅，实非易事，作者借景物来衬托，使其成为一幅画面中的中心意象。诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处。在此诗中，他将梅花写得超凡脱俗、俏丽可人，写照传神、言近旨远，提升了梅的品格，丰富了作品的境界，读来口齿噙香，令人赞叹。

(10)、草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》

(11)、雪似梅花，梅花似雪。——吕本中《踏莎行·雪似梅花》

(12)、目前在世界上已有100多个国家确立了自己的国花。早在1929年，中华民国国民政府就将梅花定为国花。新中国成立之后，由于毛泽东主席个人极喜梅花，因此主流意见倾向于定梅花为国花，然而并未正式确定。

(13)、江南无所有，聊赠一枝春。——陆凯《赠范晔诗》

(14)、(李祁《点绛唇》)唱得红梅字字香，柳枝桃叶尽深藏。遏云声里送离觞。

(15)、将比我的骨灰活得更久长和逃避了腐朽灭亡——

(16)、                             (选自广西师大出版社

(17)、窗间梅熟落蒂，墙下笋成出林。——范成大《喜晴》

(18)、梅花是我国的传统名花，被誉为花中“清客”，因其主要在寒冷的冬天开放，故与松、竹并称为“岁寒三友”；又因其亮丽孤傲的形态而被历代画家所欣赏，与兰、竹、菊并称为“国画四君子”。因梅开花极早，形象清癯，颜色浅淡，香气清雅，更具耐寒品格，亦有“雪中高士”的美誉。宋范成大《梅谱·前序》中说：“梅，天下之尤物，无问智愚贤不肖，莫敢有异议。”“尤物”，这里指特别珍异的花卉，也就是说，梅是一种品质高出群芳的植物。

(19)、早梅柳宗元早梅发高树，回映楚天碧。朔风飘夜香，繁霜滋晓白。

(20)、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。墨梅居简莫恨丹青废画工，不须求异只须同。

5、赞美梅花的现代诗歌简短

(1)、已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。

(2)、本刊编辑：到此为止我们的话题都是在做各自的专业性的探讨，感觉有些太严肃了，为了活跃一下气氛，我想问个非专业的问题，你可以不回答，从你的自述知道你已是40多岁的人了，人到中年，是最累的阶段，如何安排还家庭生活、事业和艺术爱好，很不容易，对你一个女同志，——特别是有了名气的女同志应该更难吧？

(3)、江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。——苏轼《洞仙歌·咏柳》

(4)、《雪梅·其一》：“梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”古今不少诗人往往把雪、梅并写。雪因梅透露出春的信息，梅因雪更显出高尚的品格。雪、梅都成了报春的使者、冬去春来的象征。但在诗人卢梅坡的笔下，二者却为争春发生了“磨擦”，都认为各自占尽了春色，装点了春光，而且谁也不肯相让。这种写法，实在是新颖别致，出人意料，难怪诗人无法判个高低。因此作者蕴含的意义在于：借雪梅的争春，告诫我们人各有所长，也各有所短，要有自知之明。取人之长，补己之短，才是正理。

(5)、应酬都不暇，一岭是梅花诗境：富有诗意的地方。物华：美丽的景物。

(6)、风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。——周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》

(7)、晚唐齐己的《早梅》是一首非常有名的梅花：“万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。”诗人以清丽的语言，含蕴的笔触，刻画了梅花傲寒的品性，素艳的风韵，坚强地盛开，并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅，抒情含蓄隽永。诗人突出了早梅不畏严寒、傲然独立的个性，创造了一种高远的境界，隐匿着自己的影子，含蕴十分丰富。

(8)、拨雪寻春，烧灯续昼。暗香院落梅开后。——毛滂《踏莎行·元夕》

(9)、兔园标物序，惊时最是梅。——何逊《咏早梅》

(10)、《红楼梦·咏红梅花得“花”字》：“疏是枝条艳是花，春妆儿女竟奢华。闲厅曲槛无余雪，流水空山有落霞。幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。前身定是瑶台种，无复相疑色相差。”

(11)、俏也不争春，只把春来报。——毛泽东《卜算子·咏梅》

(12)、查不到这首诗的写作时间，有人说是访友不遇，见友人墙角的梅树开花而作；有人说是晚年辞官居家，在自家赏梅时所作。

(13)、南北朝宫体诗人庾信的《梅》：“当年腊月半，已觉梅花阑。不信今春晚，俱来雪里看。树动悬冰落，枝高出手寒。早知觅不见，真悔著衣单。”记述了赏梅的寒冷与心情。

(14)、   梅花还是情感的信物。古往今来，世上万物在诗人眼中无不着其色，成为感情的寄托者，梅花更不例外。“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”这是南北朝诗人陆凯《赠范晔诗》中的一句诗。陆凯与范晔是挚友，自江南寄一支梅花给远方的范晔，将浓浓的友情倾注于梅花之中。北宋诗人苏东坡的“年年芳信负红梅,江畔垂垂又欲开。珍重多情关伊令,直和根拨送春来。”说的是早春红梅又要绽放了，远方的友人却不能相聚，真想把整株红梅连根拔起，给友人带去春的信息。“藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”这是李清照思念亡夫赵明诚的一首词，表达了一种说不尽的伤感和思念。

(15)、何方可化身千亿，一树梅花一放翁。《卜算子·咏梅》现代·毛泽东风雨送春归，飞雪迎春到。

(16)、疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。——曹雪芹《咏红梅花得“花”字》

(17)、 “不要人夸颜色好，只报清气满乾坤。”(元代·王冕《墨梅》)，赞美了墨梅高风亮节，不要人夸颜色好，只将清息之气弥漫天地间。

(18)、词前有引语：“读陆游咏梅词，反其意而用之。”说明该词是毛泽东读陆游同题词，反其意而作的。本词写于1961年12月，最早发表于人民文学出版社1963年12月版《毛主席诗词》。这首咏梅词，结构精致和谐，在塑造梅花形象时，上片重点写背景，以背景反衬对象，使梅花具有铮铮铁骨和挑战精神；下片则浓墨重彩写对象，突出梅花甘愿隐于百花之中的情操，使梅花具有明媚开朗至刚无欲的品格。一个“俏”字，成为过渡的桥梁，使词的境界浑然天成。

(19)、题梅花图杨无咎忽见寒梅树，花开汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。

(20)、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。——黄蘖禅师《上堂开示颂》

(1)、   写白梅的，如唐代诗人张谓所作“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未消。”诗句将村旁、雪中、桥头、河边早梅花开的景象写得惟妙惟肖，美到极致。红梅在梅花中最为娇艳，素有“美人梅”之美誉，更赢得无数诗人笔下宠爱。“桃李莫相妒，夭姿元不同。犹余雪霜态，未肯十分红。”这是宋代诗人王十朋《红梅》中的诗句，与其他写红梅的笔法不同，诗人先请出桃、李作为参照物，描写红梅既有桃的“红”，又有李的“白”，显示了红梅的优美姿态，劝告桃李莫要嫉妒，给读者奉献了红梅的优美韵致。“古藓护疎枝，幽花发短篱。叭宜霜月照，莫遣雪风知。数点玲珑玉，三生洒落姿。自从窗外见，风味至今思。”宋代诗人张道洽笔下的绿梅花，花朵润泽透明，仿佛像琥珀或翡翠雕成，无须再添色彩，就已玲珑如玉、美丽无瑕，看了让人永远不能忘记。

(2)、野桥古梅独卧寒屋角，疏影横斜暗上书窗敲。——明本《九字梅花咏》

(3)、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。《卜算子·咏梅》现代·毛泽东

(4)、 还有宋代诗人卢梅坡的“梅须傲雪三分白，雪却输梅一段香”和元代诗人王冕的“忽然一花千香处，散作乾坤万里香”的诗句，都将梅花的香气袭人，描写得淋漓尽致。

(5)、入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来。——曹雪芹《访妙玉乞红梅》

(6)、归去来兮笑靥还。神态悠然。魂魄安闲。香消玉殒化幽娟。细润良田。拥抱春天。

(7)、梅的喜怒哀乐描写梅花的现代诗歌篇6《梅花颂》

(8)、1986年11月20日，上海文化出版社、上海园林学会、《园林》杂志编辑部、上海电视台“生活之友”栏目联合主办的“中国传统十大名花评选”，结果依次是梅花、牡丹、菊花、兰花等。由于这次中国名花评选活动，组成了以陈俊愉教授为首的114位专家的评委会，是全国性的评选，又由于结果是1987年得出的，所以往往称为“1987年的中国十大名花评选活动”。1986年那次推选国花时，虽然也有不少人投了牡丹、菊花等名花的票，但是对最终推选结果——梅花，“各界并无异议”。

(9)、陆游的《落梅》：“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。过时自合飘零去，耻向东君更乞怜。醉折残梅一两枝，不妨桃李自逢时。向来冰雪凝严地，力斡春回竟是谁？”大雪纷飞，狂风怒号，苍茫大地上只有梅花敢于直面惨淡人生，傲雪独放。风雪的摧残，只能使它更加坚强，“花中气节最高坚”是诗人发自内心的赞叹，表达了自己不向权贵低头屈服的志向。

(10)、真适园梅花盛放王鏊花间小坐夕阳迟，香雪千枝与万枝。自入春来无好句，杖藜到此忽成诗。

(11)、雪梅之一卢梅坡有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

(12)、林逋传世的咏梅诗共有诗八首、词一首。诗八首宋时即被称为“孤山八梅”，其中以七律诗《山园小梅》影响最大，被誉为中国历史上咏梅诗词的巅峰之作，他本人也被公认为咏梅第一人：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”